论汤显祖戏曲创作中的“言情”说及其理论意义

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摘要一在明代中叶的戏曲创作中,曾出现了两大派别。一派是以沈璟为代表的格律派,这一派论曲偏重于艺术形式,严守格律,崇尚语言的本色。一派是以汤显祖为代表的言情派,这一派理论重视思想内容,强调戏曲创作不受音律束缚,提倡神情合至,描绘理想境界,同时,也重视戏曲的艺术特征和社会作用。这两派理论对后代戏曲创作都有很大的影响。但是,就戏曲创作的成就而言,汤显祖尤为突出。他卓越的戏曲创作成就,归功于富于特色的戏曲理论,即有名的言情说。

作者王忠禄

机构地区西北师大文学院

出处《中国古代小说戏剧研究丛刊》 2003年第1期240-250,共11页

关键词戏曲创作格律派戏曲理论沈璟《牡丹亭》四梦戏曲研究明代中叶李攀龙清源师

分类号 I207.37 [文学—中国文学]

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