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合江民歌“福宝高腔山歌”音乐艺术特征 被引量：2
1
作者 谢云秀 周娜 《音乐探索》 2015年第2期87-94,共8页
合江"福宝高腔山歌"长养于森林广袤的福宝,由于福宝地域的封闭性和人文的包容性,形成了福宝高腔山歌生态原始性和内涵的丰富性,现福宝高腔山歌保留了大量丰富多样的明清时期的曲牌,甚为珍贵。歌词常用比兴手法和七字句,富有... 合江"福宝高腔山歌"长养于森林广袤的福宝,由于福宝地域的封闭性和人文的包容性,形成了福宝高腔山歌生态原始性和内涵的丰富性,现福宝高腔山歌保留了大量丰富多样的明清时期的曲牌,甚为珍贵。歌词常用比兴手法和七字句,富有音韵感和歌唱性,山歌旋律优美,抒情而富有意境,衬词极富特色,大密度和自成段落,个性鲜明。在演唱技巧上强调"高腔"特色,既有"飙歌"风格,也有行云流水的柔美,运用"边音""嘘声""假嗓"的演唱,表现丰富生动,富有层次感。福宝高腔山歌有完整的歌俗、歌礼、歌规,生动地反映了人们的劳动,生活,内心世界和地域风情。 展开更多
关键词 “福宝高腔山歌” 高腔特色 高腔曲牌
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赣剧两路高腔曲牌和腔调关系的研究 被引量：1
2
作者 王沥沥 《浙江艺术职业学院学报》 2007年第4期67-70,共4页
曲牌和腔调的关系指的是曲牌中腔调的使用情况,它也是了解曲牌体戏曲剧种音乐构成的一个重要方面。在我国的曲牌体戏曲声腔中,高腔和昆腔最为典型。其中高腔由于它在发展过程中曲牌在文词和腔调上都较宋元南北曲发生了很大变异,因此导... 曲牌和腔调的关系指的是曲牌中腔调的使用情况,它也是了解曲牌体戏曲剧种音乐构成的一个重要方面。在我国的曲牌体戏曲声腔中,高腔和昆腔最为典型。其中高腔由于它在发展过程中曲牌在文词和腔调上都较宋元南北曲发生了很大变异,因此导致它在曲牌中腔调的使用上形成"曲、腔"交错的局面,并且其交错程度在全国各地又呈现出不同的面貌。弄清各高腔剧种曲牌中腔调的使用情况,有助于了解高腔剧种曲牌音乐的构成状况。本文选择赣剧高腔为研究对象,试图通过对赣剧高腔曲牌中腔调使用情况的分析,说明赣剧高腔曲牌和腔调的关系,并进而归纳出赣剧高腔在"曲、腔"关系上与全国其他几路主要高腔剧种不同的特点。 展开更多
关键词 赣剧高腔 饶河高腔 湖口高腔 曲牌 腔调
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论赣剧两路高腔曲牌结构特点
3
作者 王沥沥 王亮生 《南昌大学学报（人文社会科学版）》 北大核心 2008年第3期132-138,共7页
赣剧高腔是我国高腔戏中的一个重要剧种。其声腔音乐由江西省两路最具代表性和最具特色的高腔组成,它们分别是形成于信河流域的弋阳高腔和流行于鄱阳湖以北的青阳高腔。对赣剧弋阳、青阳两路高腔曲牌的文词结构和音乐结构的分析与比较,... 赣剧高腔是我国高腔戏中的一个重要剧种。其声腔音乐由江西省两路最具代表性和最具特色的高腔组成,它们分别是形成于信河流域的弋阳高腔和流行于鄱阳湖以北的青阳高腔。对赣剧弋阳、青阳两路高腔曲牌的文词结构和音乐结构的分析与比较,从中找出变化规律及其特点,以对赣剧高腔音乐向更纵深层次的研究作一探寻。 展开更多
关键词 赣剧高腔 弋阳高腔 青阳高腔 曲牌结构特点
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赣剧两路高腔曲牌结构特点分析
4
作者 王沥沥 《星海音乐学院学报》 2008年第2期51-56,共6页
赣剧高腔是我国高腔剧种当中的一个重要分支,其声腔音乐由形成于江西省北部的两路高腔分支组成,它们分别是流行于鄱阳湖以东的饶河高腔和流行于鄱阳湖以北的湖口高腔,本文选择这两路高腔曲牌结构为研究对象,通过对它们的曲牌文词结构和... 赣剧高腔是我国高腔剧种当中的一个重要分支,其声腔音乐由形成于江西省北部的两路高腔分支组成,它们分别是流行于鄱阳湖以东的饶河高腔和流行于鄱阳湖以北的湖口高腔,本文选择这两路高腔曲牌结构为研究对象,通过对它们的曲牌文词结构和音乐结构的分析,试图说明赣剧高腔曲牌结构的变化规律,同时也希望能对高腔曲牌结构的研究起到推进作用。 展开更多
关键词 赣剧高腔 饶河高腔 湖口高腔 曲牌结构
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西安高腔爱情题材剧目初探
5
作者 黄诗瑶 《当代音乐》 2024年第11期78-80,共3页
西安高腔是浙江省衢州市著名的戏曲剧种之一,并被列入首批国家级非物质文化遗产名录。由于其在社会环境的历史更迭中逐渐衰落,为传承西安高腔这一宝贵的民族遗产,学术界多年来不断对衢州西安高腔的剧目进行专题研究,并将其汇编成册。因... 西安高腔是浙江省衢州市著名的戏曲剧种之一,并被列入首批国家级非物质文化遗产名录。由于其在社会环境的历史更迭中逐渐衰落,为传承西安高腔这一宝贵的民族遗产,学术界多年来不断对衢州西安高腔的剧目进行专题研究,并将其汇编成册。因此,本文以现存的西安高腔剧目中的爱情故事题材为研究对象,对其现状和分类进行阐述,并从历时观念出发,在曲牌、唱词等多维度的音乐程式上,揭露特定历史时期下人民群众对爱情婚姻的观念。 展开更多
关键词 西安高腔 爱情题材 剧目研究
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衢州西安高腔传承现状与发展策略
6
作者 黄诗瑶 杨明昕 陈一帆 《当代音乐》 2024年第4期80-83,共4页
西安高腔是浙江省衢州市民间口头文化的典型代表,是中国现存的保留较多原始风貌的剧种之一。西安高腔起源于明初,兴盛于清朝,在历代民间的传唱中逐渐形成独特的音乐风格及丰富的内涵。随着社会的变迁以及音乐审美倾向的转变,西安高腔出... 西安高腔是浙江省衢州市民间口头文化的典型代表,是中国现存的保留较多原始风貌的剧种之一。西安高腔起源于明初,兴盛于清朝,在历代民间的传唱中逐渐形成独特的音乐风格及丰富的内涵。随着社会的变迁以及音乐审美倾向的转变,西安高腔出现了歌唱主体衰微、革新精神匮乏等亟待解决的问题。因此,本文通过文献法、田野调查法等研究方法,分析西安高腔传承危机的内在与外在成因,提出西安高腔进校园、与现代化科技融合等解决之道。 展开更多
关键词 衢州市西安高腔 发展特点 传承危机 保护策略
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闽西高腔音乐的传承与变易
7
作者 姜庆新 《民族音乐》 2024年第4期10-14,共5页
本文从传统剧目、表演特征以及帮腔终止式等方面,探讨闽西高腔音乐与浙江新昌调腔、江西饶河高腔之间的亲缘关系;并以历时性为视角,总结高腔音乐传入闽西后,在帮腔词曲搭配、以及受到闽西民歌影响后产生的诸多变易。
关键词 闽西高腔 传承 变易
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广西大新壮族高腔山歌音乐特征及传承发展研究
8
作者 姜灿 《艺术家》 2024年第8期63-65,共3页
广西壮族自治区大新县壮族山歌种类丰富多彩,其中大新壮族高腔山歌独树一帜,也被称为“大新壮族高腔诗雷”。大新壮族高腔山歌的艺术特色十分鲜明,以曲调高亢嘹亮、热情奔放,音域宽广为特点,节奏节拍自由。富有生活气息的歌词搭配上和... 广西壮族自治区大新县壮族山歌种类丰富多彩,其中大新壮族高腔山歌独树一帜,也被称为“大新壮族高腔诗雷”。大新壮族高腔山歌的艺术特色十分鲜明,以曲调高亢嘹亮、热情奔放,音域宽广为特点,节奏节拍自由。富有生活气息的歌词搭配上和谐的二重唱法,使大新壮族高腔山歌成为大新县壮族人民世代诵唱不衰的民间山歌。 展开更多
关键词 高腔山歌 壮族山歌 音乐特征 节奏节拍 二重唱 大新 热情奔放 高亢嘹亮
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湖南高腔剧种曲牌【山坡羊】板腔化研究
9
作者 胡杨 《乐器》 2024年第11期64-67,共4页
湖南五大高腔剧种以曲牌联套体结构存在与发展。如今,以曲体结构板腔化因素——“滚调”曲体结构成分的加入,“定腔乐汇”唱腔旋律的变奏出现,造就以【山坡羊】曲牌为代表的湖南高腔剧种曲牌结构板腔化的现象。湖南高腔剧种曲牌板腔化,... 湖南五大高腔剧种以曲牌联套体结构存在与发展。如今,以曲体结构板腔化因素——“滚调”曲体结构成分的加入,“定腔乐汇”唱腔旋律的变奏出现,造就以【山坡羊】曲牌为代表的湖南高腔剧种曲牌结构板腔化的现象。湖南高腔剧种曲牌板腔化,离不开弋阳诸腔的“滚调”加入、“改调歌之”“错用乡语”的地方性转变、板腔体音乐对曲牌体音乐的反向滋养、受众群体的审美需求改变等原因。基于此,笔者以长沙湘剧高腔、衡阳湘剧高腔、常德汉剧高腔、辰河戏高腔、祁剧高腔五大湖南高腔剧种中共存的【山坡羊】曲牌为代表,探索湖南高腔剧种曲牌板腔化特点。 展开更多
关键词 湖南高腔剧种 【山坡羊】 曲牌体 曲牌群 滚调 板腔化
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试论彝族高腔和中国民族声乐的融合
10
作者 陈亭颖 《炫动漫》 2024年第13期0184-0186,共3页
彝族高腔在彝族民歌中有着广泛的运用,已被纳入四川省首批省级非物质文化遗产,具有独特的民族代表性,但随着时代的发展,彝族高腔的传承与发展正逐渐减少。本文通过分析彝族高腔和中国民族声乐的融合路径,拓展彝族高腔的传承发展方式与... 彝族高腔在彝族民歌中有着广泛的运用,已被纳入四川省首批省级非物质文化遗产,具有独特的民族代表性,但随着时代的发展,彝族高腔的传承与发展正逐渐减少。本文通过分析彝族高腔和中国民族声乐的融合路径,拓展彝族高腔的传承发展方式与中国民族声乐的多样化风格,实现彝族高腔与中国民族声乐的共同进步与发展。 展开更多
关键词 彝族高腔 中国民族声乐 传承与发展
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田野考察下湖南溆浦县辰河高腔目连戏形态的多重解读
11
作者 李程程 《剧影月报》 2024年第1期39-41,共3页
溆浦辰河高腔目连戏是“武陵民族走廊”众多乐舞互动的典型代表,其艺术形态的形成是“多元一体格局”下的结果“。走廊”“流域”在线性流动中凝结出个案的独特形态的音符,形成了具有意义的符号语言,并在多元文化因子的交互碰撞中产生... 溆浦辰河高腔目连戏是“武陵民族走廊”众多乐舞互动的典型代表,其艺术形态的形成是“多元一体格局”下的结果“。走廊”“流域”在线性流动中凝结出个案的独特形态的音符,形成了具有意义的符号语言,并在多元文化因子的交互碰撞中产生整体的结构性意义。在沅水中游的溆水之滨有一座伴水而居的地方——溆浦,它东与隆回、新化接壤,南与洪江、洞口为邻;溆水西上连着辰溪,溆水东下游向隆回。地处雪峰山与武陵山脉之间的溆浦,重峦叠嶂;位于沅江中游的溆浦,溪河密布。 展开更多
关键词 辰河高腔 目连戏 田野考察 武陵民族走廊 多元一体格局 文化因子 武陵山脉 符号语言
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松阳高腔考 被引量：2
12
作者 张敏桦 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 2006年第B07期29-31,共3页
松阳高腔是源于民间,在浙江省以及福建、江西、安徽等地流传了数百年的戏剧剧种。其音乐特征具有浓郁的乡土气息,属曲牌连缀体;表演艺术富有特色,角色、服装、化妆各有风格。该剧种至今尚存两个业余剧团,为研究这一古老稀有的剧种留下... 松阳高腔是源于民间,在浙江省以及福建、江西、安徽等地流传了数百年的戏剧剧种。其音乐特征具有浓郁的乡土气息,属曲牌连缀体;表演艺术富有特色,角色、服装、化妆各有风格。该剧种至今尚存两个业余剧团,为研究这一古老稀有的剧种留下珍贵的材料。 展开更多
关键词 松阳高腔 松阳调 唱腔曲牌 文武场曲牌 表演角色 高腔剧团
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赣剧两路高腔不同音乐特点的比较分析 被引量：4
13
作者 王沥沥 《天津音乐学院学报》 2009年第4期102-107,共6页
饶河高腔和湖口高腔两路高腔是现今赣剧高腔的两大组成部分,这两路高腔的产生地相互毗邻,现今又共存于赣剧中,然而音乐各异。本文笔者旨在通过对这两路高腔音乐特点差异的比较分析,进而提出对于高腔源流和声腔流变问题的深层探讨。
关键词 饶河高腔 湖口高腔 音乐相异性
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浅析川剧高腔与群众合唱的异同 被引量：2
14
作者 杜海燕 《咸宁学院学报》 2011年第4期105-106,共2页
川剧高腔是川剧中占主导地位的声腔,唱法的主要特点是"帮、打、唱",群众合唱是指以群众为主体的合唱,特点是音域宽广,音色多变,声音层次多,力度变化大,有很强的表现力。川剧高腔和群众合唱都是人民群众创造的,并以此表达自身... 川剧高腔是川剧中占主导地位的声腔,唱法的主要特点是"帮、打、唱",群众合唱是指以群众为主体的合唱,特点是音域宽广,音色多变,声音层次多,力度变化大,有很强的表现力。川剧高腔和群众合唱都是人民群众创造的,并以此表达自身情感的艺术形式,它们在演唱上有共同之处。但是,川剧高腔和群众合唱在分声部、叙事性、语言、伴奏、演出场地、传承上有着很大的差别。川剧高腔传承是值得思考的问题,笔者以为,首先要建立良好的社会氛围,然后走进校园。 展开更多
关键词 川剧高腔 群众合唱 异同 川剧高腔传承
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赣剧两路高腔的音乐源流分析
15
作者 王沥沥 《天津音乐学院学报》 CSSCI 2011年第3期47-52,76,共7页
长期以来,学界对江西赣剧两路高腔的音乐源流有着不同看法。本文从问题的缘起出发,以两路高腔不同音乐特点为先验前提,在对其与全国其他高腔剧种源流关系进行音乐分析的基础上,进而提出自己的理论见解。
关键词 饶河高腔 湖口高腔 弋阳腔 青阳腔 声腔源流
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松阳高腔与西安高腔的比较
16
作者 潘银燕 《浙江艺术职业学院学报》 2014年第2期38-42,共5页
松阳高腔与西安高腔这两支根植于民间的高腔剧种当前其生存状态和传承依然面临着新文化语境下的诸多挑战,更有许多深层次文化现象还值得我们进一步去探索与研究。通过对松阳高腔与西安高腔的历史渊源、风格特征、唱腔曲牌音乐、文武场... 松阳高腔与西安高腔这两支根植于民间的高腔剧种当前其生存状态和传承依然面临着新文化语境下的诸多挑战,更有许多深层次文化现象还值得我们进一步去探索与研究。通过对松阳高腔与西安高腔的历史渊源、风格特征、唱腔曲牌音乐、文武场曲牌音乐等方面的比较、分析与研究,探索两支高腔声腔剧种的异同关系。借以拓展人们对我国高腔声腔的认识视野,引导同行们对这些具有教学和学术价值的声腔剧种进行理论和实践的新探索。 展开更多
关键词 松阳高腔 西安高腔 历史渊源 风格特征
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连续波DF激光器高腔压运转的数值研究 被引量：2
17
作者 华卫红 姜宗福 赵伊君 《强激光与粒子束》 EI CAS CSCD 北大核心 1997年第2期221-226,共6页
对以Ｃ２Ｈ４作燃料、以Ｈｅ作稀释剂的燃烧驱动连续波ＤＦ化学激光器进行了模拟计算，着重研究了激光器在高腔压条件下的性能。通过比较两种具有不同喷管结构的ＤＦ化学激光器在高腔压运转下的平均腔压、激射强度、输出耦合功率和化学... 对以Ｃ２Ｈ４作燃料、以Ｈｅ作稀释剂的燃烧驱动连续波ＤＦ化学激光器进行了模拟计算，着重研究了激光器在高腔压条件下的性能。通过比较两种具有不同喷管结构的ＤＦ化学激光器在高腔压运转下的平均腔压、激射强度、输出耦合功率和化学效率。 展开更多
关键词 连续波DF激光器 压力恢复 化学激光器 高腔压
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音乐口述史的个案研究——以松阳高腔口述剧本的整理、挖掘、分析为例 被引量：6
18
作者 杨和平 葛兆远 《星海音乐学院学报》 2015年第1期80-86,共7页
浙江松阳地区民间音乐文化形式多样,内容丰富,历史悠久,为浙江乃至全国传统音乐文化的传承、发展与创新做出了重要的贡献。松阳高腔戏曲艺术有着鲜明的松阳地域特色、悠久的历史文化传统和丰富的演奏内容,在浙江民间音乐中占有着不可或... 浙江松阳地区民间音乐文化形式多样,内容丰富,历史悠久,为浙江乃至全国传统音乐文化的传承、发展与创新做出了重要的贡献。松阳高腔戏曲艺术有着鲜明的松阳地域特色、悠久的历史文化传统和丰富的演奏内容,在浙江民间音乐中占有着不可或缺的地位。松阳高腔作为浙江松阳地区的民间戏曲音乐文化,在漫长的历史中发展、变化、传承,显示出其独特的艺术魅力。但同时也面临社会现代化的发展,使松阳高腔在很长一段时间没有能够有效地与时俱进,出现一度衰落的迹象。基于此,文章作者对松阳高腔艺人进行采访,完成了口述剧本以及各方面的综合整理。期望运用"口述史"进行对民族音乐研究的各位同仁有所启示。 展开更多
关键词 松阳高腔 音乐口述史 口述剧本
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辰河高腔目连戏的音乐特点及其发展的思考 被引量：4
19
作者 蔡多奇 王文笑 《音乐创作》 北大核心 2011年第4期142-144,共3页
目连戏被誉为中国戏剧发展史上的＂活化石＂,而辰河目连戏古老的形态及其传承的相对稳定性,使它较多地保存了南方戏曲的初始特征,本文从音乐的角度对其进行考察,对其声腔曲牌的特征与艺术特点做了总结概括,并从非物质文化遗产保护的角... 目连戏被誉为中国戏剧发展史上的＂活化石＂,而辰河目连戏古老的形态及其传承的相对稳定性,使它较多地保存了南方戏曲的初始特征,本文从音乐的角度对其进行考察,对其声腔曲牌的特征与艺术特点做了总结概括,并从非物质文化遗产保护的角度对辰河高腔目连戏的继承与发展提出了见解。 展开更多
关键词 目连戏 辰河高腔 音乐特点 继承 弘扬
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辰河高腔“条纲戏”的编创及其演剧形态探究 被引量：3
20
作者 郑劭荣 谭研 《文化遗产》 CSSCI 2012年第4期79-86,共8页
"条纲戏"为传统戏曲所习见,湘西辰河高腔为我们深入探究这种演剧方式提供了生动个案。就艺术生成机制而言,辰河高腔条纲本有两大形成途径:其一,即兴编制剧目条纲,其中部分折子"桥路唱铁",形成定本定腔。其二,书面剧... "条纲戏"为传统戏曲所习见,湘西辰河高腔为我们深入探究这种演剧方式提供了生动个案。就艺术生成机制而言,辰河高腔条纲本有两大形成途径:其一,即兴编制剧目条纲,其中部分折子"桥路唱铁",形成定本定腔。其二,书面剧本"铁本唱活",演变成条纲本。"条纲"主要由剧情概要和舞台提示语组成。艺人编创条纲时需要充分考虑角色合理配置、演员劳逸均匀以及突出故事戏剧性等多方面的因素。在辰河高腔条纲戏演出中,无论是台上编词、音乐唱腔的使用还是伶人之间的配合,均有其特定的表现形态。 展开更多
关键词 辰河高腔 条纲戏 编演 形态
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