新世纪西藏题材纪录片的美学指涉与影像价值分析

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作者 李卓 《今传媒》 2024年第2期79-82,共4页

新世纪以来,少数民族题材的纪录片创作日益活跃,纪录片所承载的民族文化价值及其传播效果也越来越受到重视。本文以新世纪以来在国内外取得较好传播效果的西藏题材纪录片为研究对象,基于纪录片影像与美学视角,梳理了在跨文化传播中纪录... 新世纪以来,少数民族题材的纪录片创作日益活跃,纪录片所承载的民族文化价值及其传播效果也越来越受到重视。本文以新世纪以来在国内外取得较好传播效果的西藏题材纪录片为研究对象,基于纪录片影像与美学视角,梳理了在跨文化传播中纪录片创作叙事表达的成功方法,总结了西藏题材纪录片的创作发展变化和艺术呈现特点,同时提出创作者应该继续以开放和新益求新的创作心态,更好地利用和发挥纪录片强大的传播优势,旨在为传承西藏民族文化提供借鉴。 展开更多

关键词 西藏题材纪录片 民族文化认同 影像分析 边疆对外传播 少数民族文化

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20世纪90年代以来西藏题材电视剧的文化书写 被引量：2

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作者 周根红 《西藏艺术研究》 2012年第3期60-64,共5页

20世纪90年代以来,西藏题材电视剧陆续呈现出不同的文化特质和内涵。这些电视剧或者表达了藏民族的家国认同,或者是对"西藏神话"的祛魅,或者是西藏的现代性叙事。它们不仅满足了大众对于西藏的想象,同时也进一步完成了西藏话... 20世纪90年代以来,西藏题材电视剧陆续呈现出不同的文化特质和内涵。这些电视剧或者表达了藏民族的家国认同,或者是对"西藏神话"的祛魅,或者是西藏的现代性叙事。它们不仅满足了大众对于西藏的想象,同时也进一步完成了西藏话语的自我书写。 展开更多

关键词 西藏题材电视剧 自我书写 西藏想象 文化认同

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西藏题材摄影的历史叙述 被引量：1

3

作者 吕岩 《西藏民族学院学报（哲学社会科学版）》 2015年第3期111-117,共7页

在摄影诞生的一百多年时间中,西藏题材摄影先后经历了西方人的"东方主义"观看,以及新中国成立后以阶级话语为主导的宣传摄影时期,在20世纪80年代开始了去政治话语的文化探索并在新世纪走向对自我身份的关注的媒介表达时期。

关键词 西藏题材摄影 视觉欲望 阶级话语 身份

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西藏题材绘画艺术中的粗犷审美创作范式研究

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作者 边巴琼达 《西藏大学学报（社会科学版）》 CSSCI 2017年第3期49-58,共10页

文章以20世纪80年代以来,在中国艺术界出现的西藏题材绘画作品,以及相关文献的研究为对象,分析了其中表现的粗犷审美创作意识,探讨了这种特定美学范式的产生和发展以及概念化审美对西藏题材创作的影响。

关键词 西藏题材 绘画 粗犷 审美范式

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从《纳木错》探析叶小钢西藏题材作品的创作

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作者 张志鹏 《音乐创作》 北大核心 2022年第3期116-121,共6页

本文以叶小钢2006年创作的“西藏题材系列”钢琴作品《纳木错》为研究对象,试图探寻作曲家在此类作品中形成的创作风格。《纳木错》这首作品不仅反映了作曲家独特的创作视角和民族艺术内涵,更能体现时代与文化发展的紧密相连,传达了作... 本文以叶小钢2006年创作的“西藏题材系列”钢琴作品《纳木错》为研究对象,试图探寻作曲家在此类作品中形成的创作风格。《纳木错》这首作品不仅反映了作曲家独特的创作视角和民族艺术内涵,更能体现时代与文化发展的紧密相连,传达了作曲家创作中浓厚的文化情思和独特的审美情趣。 展开更多

关键词 叶小钢 纳木错 西藏题材 民族艺术风格

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新世纪西藏题材动画电影初探

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作者 陈林瑶 《电影文学》 北大核心 2021年第5期62-67,共6页

“西藏热”的崛起,让西藏题材成为文学艺术领域争相表达的对象。新世纪以降,动画电影成为西藏题材的又一方兴未艾的表达媒介。诸如《藏獒多吉》《摇滚藏獒》《雪怪大冒险》《雪人奇缘》等西藏题材动画电影,不同程度地对藏文化进行着解... “西藏热”的崛起,让西藏题材成为文学艺术领域争相表达的对象。新世纪以降,动画电影成为西藏题材的又一方兴未艾的表达媒介。诸如《藏獒多吉》《摇滚藏獒》《雪怪大冒险》《雪人奇缘》等西藏题材动画电影,不同程度地对藏文化进行着解读、想象和符号化;倾向儿童受众;蕴藉了深刻的民族寓言。于新世纪西藏题材动画电影在主题、创作、视听语言等方面的初步探索,能总结出其特点和发展规律,并填补和突破西藏题材在动画电影界的空白与缺失独立性表达的困境。 展开更多

关键词 西藏题材与文化 动画电影 儿童视角 民族寓言 困境

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论20世纪40年代西藏题材绘画

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作者 戚明 《西藏艺术研究》 2008年第4期48-53,共6页

20世纪40年代是西藏题材绘画的生发期。本文从西藏题材绘画兴起的原因、主要画家、其藏区之旅及创作、作品内容与特点等方面进行探讨,兼顾藏族画家和内地画家的创作,对西藏题材绘画发展早期进行了初步的总结。

关键词 20世纪40年代 西藏题材 藏族画家 内地画家

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西藏题材纪录片受众问卷调查浅析

8

作者 小次央 《西藏研究》 北大核心 2016年第1期75-84,共10页

在当下电视节目形态多元化的形势下,区外受众更多地通过纪录片了解西藏,认为纪录片更为真实、全面、生动地反映了西藏的情况。然而目前西藏题材纪录片在题材选取、表现形式、叙事方式、传播渠道等方面还存在诸多问题,主创方仍需紧紧抓... 在当下电视节目形态多元化的形势下,区外受众更多地通过纪录片了解西藏,认为纪录片更为真实、全面、生动地反映了西藏的情况。然而目前西藏题材纪录片在题材选取、表现形式、叙事方式、传播渠道等方面还存在诸多问题,主创方仍需紧紧抓住当前所处的优势市场环境,继续以人文地理、历史风俗作为西藏题材纪录片的主打内容,兼顾新的题材方向,运用国际化的表达方式,全方位利用传统和新媒体多个平台,向外界展示西藏的真实形象,讲述西藏的生动故事。 展开更多

关键词 西藏题材 纪录片 受众 问卷调查

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西藏题材电影艺术发展路径探讨

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作者 赵明远 熊永松 《西藏艺术研究》 2023年第2期120-127,共8页

西藏题材电影作为中国电影艺术发展不可或缺的一部分,其发展既包括作品本身在艺术质量上的提高,也包括其文化传播、社会影响、繁荣经济等艺术功能的实现。文章通过对西藏题材电影的创作意识、创作途径、风格类型以及制作模式进行讨论,... 西藏题材电影作为中国电影艺术发展不可或缺的一部分,其发展既包括作品本身在艺术质量上的提高,也包括其文化传播、社会影响、繁荣经济等艺术功能的实现。文章通过对西藏题材电影的创作意识、创作途径、风格类型以及制作模式进行讨论,总结其在影片创作、传播推广和人才培养3个方面的发展路径,试图为提升西藏题材电影艺术水准、增强西藏题材电影文化影响、促进西藏题材电影行业兴盛提供参考。 展开更多

关键词 西藏题材 西藏电影 电影艺术 发展路径992

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西藏题材电影的发展前景探讨

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作者 赵明远 《新闻研究导刊》 2019年第3期24-25,共2页

电影是当代社会集艺术、商业、传播、教育、娱乐等作用和价值于一体的艺术形式。在全球电影创作、消费、研究均蓬勃发展的21世纪,国内的西藏题材电影艺术也以其朴素而独特的方式和面貌展现在观众面前。本文从探寻风格、发扬优势,积极合... 电影是当代社会集艺术、商业、传播、教育、娱乐等作用和价值于一体的艺术形式。在全球电影创作、消费、研究均蓬勃发展的21世纪,国内的西藏题材电影艺术也以其朴素而独特的方式和面貌展现在观众面前。本文从探寻风格、发扬优势,积极合理运用电影语言等角度出发,探讨国内西藏题材电影的发展前景。 展开更多

关键词 西藏题材电影 电影语言 创作风格

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全球化时代西藏题材电影形象研究 被引量：5

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作者 韩敏 张惠娟 《西南民族大学学报（人文社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2015年第8期164-170,共7页

在国际传播视域下,西藏题材电影面临着两种截然相反的文化境遇:一方面是展示中国民族文化的重要场域;另一方面它又是西方进行西藏的"独立国想象"和妖魔化中国的重要战场。尽管近年来中国也有不少影片表现西藏主题,然而面对以... 在国际传播视域下,西藏题材电影面临着两种截然相反的文化境遇:一方面是展示中国民族文化的重要场域;另一方面它又是西方进行西藏的"独立国想象"和妖魔化中国的重要战场。尽管近年来中国也有不少影片表现西藏主题,然而面对以好莱坞为代表传奇性叙事方式的欧美电影,中国表现西藏题材的电影难以跻身于全球文化市场。本文既批判欧美电影在表现西藏形象方面的东方主义意识形态本质,又审视中国西藏题材电影在表现西藏形象中还存在的"东方人的自我东方主义"倾向,为通过电影艺术建构客观、真实的西藏形象提供了叙事策略。 展开更多

关键词 西藏题材电影形象 文化帝国主义 全球化 东方主义

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来自青藏高原的回声——齐宝成的西藏题材油画作品

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作者 邢义杰 《美术观察》 CSSCI 北大核心 2023年第8期140-141,共2页

选择什么样的绘画题材对一个画家而言非常重要,画家在选定题材之后,意味着要朝着既定目标进行较长时间的探索,从一定程度上讲题材的选择体现出艺术家对于生活经验、人生态度和审美意识的呈现。因此选对了题材就等于选对了绘画方向。艺... 选择什么样的绘画题材对一个画家而言非常重要,画家在选定题材之后,意味着要朝着既定目标进行较长时间的探索,从一定程度上讲题材的选择体现出艺术家对于生活经验、人生态度和审美意识的呈现。因此选对了题材就等于选对了绘画方向。艺术从生活来,到生活中去,在面向自然深入写生的现实主义美术大背景之下,艺术家分别把创作焦点投放在能够表现出现实主义优势的一些题材内容上,比如许多画家选择以西藏为绘画题材。素有世界屋脊之称的青藏高原对大多数人来说遥远且神秘,令无数人为之向往,众多艺术家更是纷纷前往这片圣洁的土地进行采风和写生创作。 展开更多

关键词 绘画题材 写生创作 西藏题材 现实主义美术 油画作品 题材内容 审美意识 人生态度

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西藏题材油画的多元化表现

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作者 高悦 《大舞台》 北大核心 2014年第12期19-20,共2页

西藏题材油画是中国当代油画创作中的重要组成部分,上个世纪50年代以来,多位油画家从不同角度入手,对西藏进行了全方位的描绘,使西藏的人、景、事、情等得到了多元化展现。鉴于此,本文从油画家们的"西藏情结"谈起,以四位代表... 西藏题材油画是中国当代油画创作中的重要组成部分,上个世纪50年代以来,多位油画家从不同角度入手,对西藏进行了全方位的描绘,使西藏的人、景、事、情等得到了多元化展现。鉴于此,本文从油画家们的"西藏情结"谈起,以四位代表性油画家的作品为例,就这种多元化表现进行了具体分析,以期为大众获得对该题材的认识提供帮助。 展开更多

关键词 西藏题材油画 多元化表现 研究分析

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关于冯三鬼西藏题材长卷《藏魂》的思考

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作者 杨五十三 《南方论丛》 2011年第2期102-104,共3页

近年来,中国书画拍卖市场的火爆已成为舆论的热点,深圳的《藏魂》引发了深圳学者对当代中国书画艺术市场与艺术家本人的学术与思想的思考。《藏魂》长卷揭示了藏族服饰的许多神秘色彩和宗教色彩的文化内涵,通过深入藏文化的源头阿里和... 近年来,中国书画拍卖市场的火爆已成为舆论的热点,深圳的《藏魂》引发了深圳学者对当代中国书画艺术市场与艺术家本人的学术与思想的思考。《藏魂》长卷揭示了藏族服饰的许多神秘色彩和宗教色彩的文化内涵,通过深入藏文化的源头阿里和普兰县,采用写意手法,用纯水墨技法进行了创作,带给了人们巨大的心灵撞击和感悟。 展开更多

关键词 冯三鬼 西藏题材 《藏魂》 思考

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新世纪初西藏题材的中国军旅小说概述

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作者 盛晓 《明日风尚》 2016年第24期116-116,89,共2页

80年代,西藏题材的军旅小说主要是指描写发生在西藏地区的军民战斗和生活的小说,内容主要集中在西藏叛乱和西藏和平解放两大历史事件上,始终遵循主流思想、情感基调的发展。但是新世纪以来,西藏题材的军旅小说发生了巨大的变化,开始了... 80年代,西藏题材的军旅小说主要是指描写发生在西藏地区的军民战斗和生活的小说,内容主要集中在西藏叛乱和西藏和平解放两大历史事件上,始终遵循主流思想、情感基调的发展。但是新世纪以来,西藏题材的军旅小说发生了巨大的变化,开始了新的复兴和勃发,无论是在意识表达形式还是思想内容上都有了新的发展, 展开更多

关键词 新世纪 西藏题材 军旅小说

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《冈仁波齐》与西藏视觉艺术的图像嬗变 被引量：1

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作者 沈磊 《电影文学》 北大核心 2018年第5期36-38,共3页

电影《冈仁波齐》是近期上映的以西藏为母题的电影作品。作为承载艺术思想与文化内涵的"图像"亦需要进行理性的分析与研究。从视觉艺术的角度来看,电影《冈仁波齐》的图像表达具有一定的典型性,在一定程度上代表了当下西藏题... 电影《冈仁波齐》是近期上映的以西藏为母题的电影作品。作为承载艺术思想与文化内涵的"图像"亦需要进行理性的分析与研究。从视觉艺术的角度来看,电影《冈仁波齐》的图像表达具有一定的典型性,在一定程度上代表了当下西藏题材视觉艺术的图像特征。回顾几十年来中国西藏题材视觉艺术(主要体现在电影和绘画领域)在图像层面的变迁,既可以明确电影《冈仁波齐》在历史中的位置,亦可以发现这种图像嬗变的动因与意义。 展开更多

关键词 西藏题材 视觉艺术 图像 嬗变

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以电影的方式塑造和传播真实的西藏形象 被引量：8

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作者 王军君 《西藏民族学院学报（哲学社会科学版）》 2011年第S1期96-100,共5页

在众多大众传媒对西藏形象的塑造和传播中,电影(包括故事片和纪录片)扮演着其他大众传媒不可替代的重要角色。本文将建国后的国内西藏题材电影创作进程分为"1950-1970年代"和"20世纪80年代以来"两个阶段,对国内西... 在众多大众传媒对西藏形象的塑造和传播中,电影(包括故事片和纪录片)扮演着其他大众传媒不可替代的重要角色。本文将建国后的国内西藏题材电影创作进程分为"1950-1970年代"和"20世纪80年代以来"两个阶段,对国内西藏题材电影中西藏形象塑造和传播的历史和现状进行梳理和考察,认为这些国内西藏题材电影塑造和传播的不是西方式的虚拟的、想象的"香格里拉",而是立足历史和现实基础上的真实而又完整的西藏形象。 展开更多

关键词 西藏题材电影 塑造和传播 真实的西藏形象

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西藏形象的话语变迁:基于纪录片的考察 被引量：2

18

作者 刘忠波 《现代视听》 2016年第4期68-72,共5页

相当一段时期内,官方话语对于西藏报道的基本框架,即"社会发展阶段的进步"、"当家作主"、"民族团结"三个切入点。国内西藏题材纪录片不断聚集、整合多重话语形式,不同的话语主体互相融合、接纳呈现出不... 相当一段时期内,官方话语对于西藏报道的基本框架,即"社会发展阶段的进步"、"当家作主"、"民族团结"三个切入点。国内西藏题材纪录片不断聚集、整合多重话语形式,不同的话语主体互相融合、接纳呈现出不同的西藏形象。在西藏题材纪录片中,最明显的体现是个人化的表达突破官方话语的刻板框架,融入西藏形象的形塑之中。藏族作者的纪录片以更以独特的"自我视点"记录了藏区内部社会结构正发生着的剧烈变化。部分影片在当地牧区放映,也以影像实践的方式更新了藏民的自我认知。 展开更多

关键词 西藏形象 话语变迁 西藏题材 纪录片

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往事不落叶,藏地留真情——评影片《西藏往事》

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作者 郭茂全 《电影评介》 2012年第2期45-47,共3页

《西藏往事》是导演戴玮精神之旅与西藏情结的诗性呈现,壮丽的自然画面、圣洁的爱情传奇、深广的宗教悲悯有机地汇合在各种影视符号之中。"二战"时期的一段"往事"在导演、编剧、摄像、演员的共同浇灌下已经绽放为... 《西藏往事》是导演戴玮精神之旅与西藏情结的诗性呈现,壮丽的自然画面、圣洁的爱情传奇、深广的宗教悲悯有机地汇合在各种影视符号之中。"二战"时期的一段"往事"在导演、编剧、摄像、演员的共同浇灌下已经绽放为一朵艺术的奇葩;影片《西藏往事》以一段刻骨铭心的爱情传奇中传达了影视艺术家对雪域高原人们的深挚的爱,终将成为雪域题材影片中的经典之作。 展开更多

关键词 戴玮 《西藏往事》 西藏题材 诗性呈现

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西部图景的想象与衍变--梁世雄的西部题材山水画考察

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作者 蔡祜 《新疆艺术（汉文）》 2023年第5期79-84,共6页

1965年西藏采风之后,梁世雄逐渐形成一套“雪山,少数民族点景人物、动物”为组合的西藏题材创作风格,成为其西部题材山水画创作的开端。2003年的新疆题材创作让梁世雄的西部题材探索呈现新的图式之变。作为梁世雄西部题材的两个重要系列... 1965年西藏采风之后,梁世雄逐渐形成一套“雪山,少数民族点景人物、动物”为组合的西藏题材创作风格,成为其西部题材山水画创作的开端。2003年的新疆题材创作让梁世雄的西部题材探索呈现新的图式之变。作为梁世雄西部题材的两个重要系列,西藏题材与新疆题材在创作时间上的承接关系,反映在图式上的延续与差异,共同构成了他对西部图景的想象与衍变。本文拟从梁世雄西藏题材的视觉符号生成为切入点,探讨梁世雄从西藏到新疆的图式转变过程中,对山水画点景人物的功能转换,人与山水关系的新思考等话题,为了解梁氏西部题材山水画的创作提供参照。 展开更多

关键词 西部题材 承接关系 新疆题材 山水画创作 西藏题材 点景人物 功能转换 创作风格

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