试论声乐作品中的自由节奏——Rubato 被引量：4

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作者 郭鸿 《湖北成人教育学院学报》 2010年第2期109-110,137,共3页

在"自由节奏"概念的前提下,我们将Rubato在声乐作品中的表象特征简要概括为显性Rubato和隐性Rubato。本文对演唱中Rubato类型及其在声乐作品中的表现意义做了探索和总结,供演唱者在进行作品演绎时以参考。

关键词 RUBATO 自由节奏 表现意义 旋律 结构

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穿越文化的散板——自由节奏乐段在中西音乐中的结构特征与艺术功能 被引量：2

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作者 周全 白雪 《齐鲁艺苑（山东艺术学院学报）》 2023年第2期7-12,共6页

自由节奏(散板)在众多不同文化的音乐中扮演着重要的角色。然而,我们对其跨文化的音响特征和艺术功能的共性尚未深究。通过分析、比较、总结中国传统音乐中的散板与西方19世纪音乐中(主要以钢琴作品为例)的自由节奏乐段或乐句在结构特... 自由节奏(散板)在众多不同文化的音乐中扮演着重要的角色。然而,我们对其跨文化的音响特征和艺术功能的共性尚未深究。通过分析、比较、总结中国传统音乐中的散板与西方19世纪音乐中(主要以钢琴作品为例)的自由节奏乐段或乐句在结构特征、音响特征以及艺术功能三方面的共性得出:可以按照自由段落在作品结构中的位置将它们分为“引子自由节奏”“尾声自由节奏”和“中间自由节奏”三大类,每种自由节奏均显现出各异的结构特征、艺术功能与内部的一致性。此研究提供了一个关于散板跨文化的、科学的、全面的认知,也是笔者试图弥补长期以来中西音乐比较研究在节奏节拍方面的空缺之尝试。 展开更多

关键词 自由节奏 散板 中西音乐比较

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声乐旋律进行中自由节奏Rubato的诱发因素研究 被引量：1

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作者 郭鸿 《艺术研究（哈尔滨师范大学艺术学报）》 2018年第4期243-245,共3页

在声乐作品中,自由节奏Rubato的探索一直是声乐艺术的永恒话题。为了细腻的刻画出人物内心的复杂心理和矛盾冲突,声乐演唱者试图探查自由节奏Rubato的主要诱发因素,即不协和音的出现、乐逗的划分以及调式调性的交替更迭,继而进一步尝试... 在声乐作品中,自由节奏Rubato的探索一直是声乐艺术的永恒话题。为了细腻的刻画出人物内心的复杂心理和矛盾冲突,声乐演唱者试图探查自由节奏Rubato的主要诱发因素,即不协和音的出现、乐逗的划分以及调式调性的交替更迭,继而进一步尝试运用速度、力度等音乐表现手段来强调强拍或强位上的不协和音、句逗尾音以及调性调式变化音等,以便更好地完成声乐旋律的情感表达。 展开更多

关键词 自由节奏 旋律 不协和音 乐逗 调式调性

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中学音乐歌曲教学中“自由节奏”的处理与运用

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作者 罗士芬 《北方音乐》 2014年第7期114-115,共2页

音乐中的节奏是一种自然而灵活的律动。歌曲教学中，恰当运用“自由节奏”，可以帮助学生更深入地体验歌曲的内容情感，表现歌曲内在的韵律。音乐教师要提高自身修养，培养良好的节奏感和音乐感，提升自身演唱示范能力，进而提高运用自... 音乐中的节奏是一种自然而灵活的律动。歌曲教学中，恰当运用“自由节奏”，可以帮助学生更深入地体验歌曲的内容情感，表现歌曲内在的韵律。音乐教师要提高自身修养，培养良好的节奏感和音乐感，提升自身演唱示范能力，进而提高运用自由节奏的能力。 展开更多

关键词 音乐歌曲教学 自由节奏 处理能力 运用能力

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玛祖卡OP.33自由节奏与演奏分析

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作者 庞晓颜 《黄河之声》 2023年第5期76-79,共4页

肖邦是浪漫主义时期钢琴家、作曲家,一生在钢琴音乐创作领域卓越,他的作品中包含有深深的斯拉夫民族性和强烈的爱国情怀,OP.33该作品融合了多种波兰民间舞曲,是玛祖卡中的代表作之一。本文从作品的背景出发探寻作品的内在情感,从作品的... 肖邦是浪漫主义时期钢琴家、作曲家,一生在钢琴音乐创作领域卓越,他的作品中包含有深深的斯拉夫民族性和强烈的爱国情怀,OP.33该作品融合了多种波兰民间舞曲,是玛祖卡中的代表作之一。本文从作品的背景出发探寻作品的内在情感,从作品的自由速度中挖掘肖邦作品的无限魅力,通过对傅聪先生的大量资料查询,找到其与玛祖卡的思想观点,并融入进我们的作品中。在作品的和声曲式结构中挖掘肖邦作品的创新和多变,在钢琴演奏中挖掘触键、踏板、放松基本功等合理建议。给演奏者一定的参考。 展开更多

关键词 肖邦 玛祖卡 自由节奏 演奏技巧

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于尔根·刚泽尔手风琴作品《意想曲》节奏形态研究

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作者 傅天琪 《音乐创作》 北大核心 2018年第7期140-142,共3页

20世纪音乐缤彩纷呈,随着和声语汇的发展与变异,节奏形态也出现了前所未有的新要素。本文研究的手风琴作品—《意想曲》,具有一定的代表性,其节奏形态具备显著的二十世纪音乐的新特征。文章将从宏观与微观两个方面入手,阐述作品的节奏特... 20世纪音乐缤彩纷呈,随着和声语汇的发展与变异,节奏形态也出现了前所未有的新要素。本文研究的手风琴作品—《意想曲》,具有一定的代表性,其节奏形态具备显著的二十世纪音乐的新特征。文章将从宏观与微观两个方面入手,阐述作品的节奏特色,揭示节奏构成当中的逻辑规律,概括出20世纪手风琴音乐的节奏形态,继而探讨新音乐的节奏魅力之所在。 展开更多

关键词 于尔根·刚泽尔 手风琴 意想曲 固定音型 自由节奏

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从数理创作思维看20世纪音乐节奏结构力 被引量：1

7

作者 肖楠楠 《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 CSSCI 2009年第3期147-152,共6页

20世纪西方音乐作品中,节奏被逐步提升到主导音乐发展的位置,音乐的节奏结构已成为音乐家们必须解决的最大课题之一。20世纪音乐节奏何以具有如此强大的结构功能作用?这种能量是如何生成的?文章将对那些在节奏创作上基于一定数理逻辑的... 20世纪西方音乐作品中,节奏被逐步提升到主导音乐发展的位置,音乐的节奏结构已成为音乐家们必须解决的最大课题之一。20世纪音乐节奏何以具有如此强大的结构功能作用?这种能量是如何生成的?文章将对那些在节奏创作上基于一定数理逻辑的具有代表性的20世纪音乐作品进行分析解读,探寻20世纪节奏结构的魅力所在。 展开更多

关键词 20世纪音乐节奏 结构力 数理逻辑 复合对位 自由式变化节奏

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钢琴作品中的复节奏掌握

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作者 姚芳 《太原师范学院学报（社会科学版）》 2011年第4期117-118,共2页

节奏是音乐中最重要的因素之一,是钢琴弹奏时必须要解决的问题,而复节奏是其中较为难掌握的一类。复节奏在中高难度的钢琴作品中,出现的频率非常高,会给许多学习者的演奏造成一定困难。通过对复节奏加以分类,采取针对性的练习方法,可以... 节奏是音乐中最重要的因素之一,是钢琴弹奏时必须要解决的问题,而复节奏是其中较为难掌握的一类。复节奏在中高难度的钢琴作品中,出现的频率非常高,会给许多学习者的演奏造成一定困难。通过对复节奏加以分类,采取针对性的练习方法,可以解决演奏复节奏时的问题,达到流畅、自然表现音乐的目标。 展开更多

关键词 钢琴 复节奏 规则式复节奏 自由式复节奏 数学计算法 感觉处理法 综合处理法

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浅析斯特拉文斯基钢琴音乐的节奏特点

9

作者 叶青 《音乐创作》 北大核心 2012年第11期151-153,共3页

本文主要通过对斯特拉文斯基钢琴音乐作品进行分析，通过其呈现出的多样的节奏特点，加深对斯特拉文斯基作品创新性的理解。

关键词 斯特拉文斯基音乐节奏 节奏布局 自由变化节奏

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琴韵如歌——论钢琴的“歌唱”及其艺术技能 被引量：13

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作者 郑大昕 《音乐探索》 北大核心 1995年第1期47-63,共17页

撼人心魄的音乐演奏,通过跌宕起伏的音韵变化,准确地勾画了人类心灵的颤动,真切地体现了生命和情感的内涵,其本质如人声的歌唱。而优秀的钢琴演奏也具有“如歌”、“唱情”的可贵特点。因此,在钢琴教学中培养学生运用合理的技束手段和... 撼人心魄的音乐演奏,通过跌宕起伏的音韵变化,准确地勾画了人类心灵的颤动,真切地体现了生命和情感的内涵,其本质如人声的歌唱。而优秀的钢琴演奏也具有“如歌”、“唱情”的可贵特点。因此,在钢琴教学中培养学生运用合理的技束手段和必要的艺术手段,出色地使钢琴成为“歌唱”的乐器,以表达丰富多样的情感,这是每一位优秀钢琴教师应具备的能力和肩负的崇高使命。钢琴这件乐器能否像世间最伟大的“乐器”——人的歌喉那样,担当起通过歌唱充分表达思想感情的重任,结论是肯定的。丰硕的钢琴文献,大师们的演奏记录(唱片、录音、录像)都有力地证明了这一点。随着科技技术的进步,钢琴制造日臻完善,这为钢琴音乐创作、演奏时发挥钢琴表现力及钢琴音响潜力提供了更大的可能性。 展开更多

关键词 钢琴演奏 演奏者 音乐 钢琴教师 音色 自由节奏 贝多芬 装饰音 表现力 艺术技能

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武术套路演练中时间和空间特征的“美感” 被引量：2

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作者 徐伯然 《山东体育科技》 1998年第4期68-69,共2页

武术套路演练是表现人体动态美的一项具有攻防特点和表演形式的体育运动，它给人们美感。本文试图以美学的理论分析套路演练中人体形体美的展现，进一步认识武术的审美价值，探索套路演练中时间和空间特征的“美感”。如果说美术是用色... 武术套路演练是表现人体动态美的一项具有攻防特点和表演形式的体育运动，它给人们美感。本文试图以美学的理论分析套路演练中人体形体美的展现，进一步认识武术的审美价值，探索套路演练中时间和空间特征的“美感”。如果说美术是用色彩和线条构成空间的美，那么武术套路... 展开更多

关键词 套路演练 空间特征 武术套路 武术运动 武术动作 运动节奏 美的享受 “线” 自由节奏 “点”

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普罗科菲耶夫第一、第三钢琴奏鸣曲的演奏——美国钢琴家威廉姆·布莱克讲学侧记 被引量：1

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作者 范元绩 《乐府新声（沈阳音乐学院学报）》 1993年第1期16-18,共3页

在1992年沈阳国际音乐节期间,威廉姆·布莱克先生作为钢琴家,举行了一场精彩的独奏音乐会,受到观众热烈欢迎。作为钢琴教授,他进行的出色的大师班讲学,同样受到师生们的热烈的赞扬。由于师生们对普罗科菲耶夫的钢琴奏鸣曲还不能准... 在1992年沈阳国际音乐节期间,威廉姆·布莱克先生作为钢琴家,举行了一场精彩的独奏音乐会,受到观众热烈欢迎。作为钢琴教授,他进行的出色的大师班讲学,同样受到师生们的热烈的赞扬。由于师生们对普罗科菲耶夫的钢琴奏鸣曲还不能准确地把握演奏风格,故重点请布莱克教授进行这方面的学术交流,发表他的见解。 展开更多

关键词 普罗科菲耶夫 钢琴奏鸣曲 布莱克 钢琴家 第三奏鸣曲 连接部 演奏风格 自由节奏 学术交流 音乐节

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肖邦钢琴作品中的“情结”探析

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作者 彭兰兰 《齐齐哈尔大学学报（哲学社会科学版）》 2018年第11期159-161,共3页

肖邦自从离开家乡—波兰以后就没有再回去,长时间的漂泊使肖邦把自己的一生倾注在钢琴作品的创作中。祖国的沦亡、人民的苦难、感情的创伤等经历,形成了肖邦独特的"情结"。

关键词 肖邦 情结 自由节奏 肖邦和弦 乡愁

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钢琴曲《百鸟朝凤》的审美特征与音乐表现 被引量：2

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作者 邹静 《贵州大学学报（艺术版）》 2004年第2期89-92,共4页

弹奏《百鸟朝凤》除了需要很好的技能技巧外 ,还需要从理论上去理解解其民族文化的底蕴及内涵、审美特征、创作的特点以及如何用理论去指导技术、处理各种音色 。

关键词 百鸟朝凤 自由节奏 民族风格

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拉山号子 被引量：1

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作者 覃立兴 《歌海》 1995年第3期28-30,共3页

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关键词 号子 自由节奏 芦笙 独奏 全鱼 互交 慢板 快板

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试论四川嘉绒藏戏唱腔及器乐

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作者 唐滨 《四川戏剧》 北大核心 1997年第3期29-31,共3页

试论四川嘉绒藏戏唱腔及器乐●唐滨十余年来，在参加《中国戏曲音乐集成·四川卷》的编撰工作中，笔者曾对四川灯戏、四川傩戏等地方小戏剧种音乐进行了比较系统地收集、整理和研究。在此过程中，接触到了不少四川嘉绒藏戏的资料，... 试论四川嘉绒藏戏唱腔及器乐●唐滨十余年来，在参加《中国戏曲音乐集成·四川卷》的编撰工作中，笔者曾对四川灯戏、四川傩戏等地方小戏剧种音乐进行了比较系统地收集、整理和研究。在此过程中，接触到了不少四川嘉绒藏戏的资料，其唱腔及器乐尤为引人注目，很有探讨价值... 展开更多

关键词 嘉绒藏戏 唱腔 民间乐队 四川 一词多义 自由节奏 汉语语序 《清史稿》 牛角琴 傩戏

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电子琴考级作品辅导 电子琴乐曲

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作者 王春芳 《民族音乐》 2004年第7期56-59,共4页

一、《对花》音乐理解及音色、节奏、速度:此曲根据中国民歌改编,具有浓郁的北方民歌对唱的风格,锣鼓声与歌声交融在一起一唱一合,一问一答,互相呼应。乐曲表现欢快、热闹的场面。音色可选用有民族器乐特色的音色,引子和第一段主题用唢... 一、《对花》音乐理解及音色、节奏、速度:此曲根据中国民歌改编,具有浓郁的北方民歌对唱的风格,锣鼓声与歌声交融在一起一唱一合,一问一答,互相呼应。乐曲表现欢快、热闹的场面。音色可选用有民族器乐特色的音色,引子和第一段主题用唢呐或铜管乐。引子左右手可用音色分离键,左手用合成弦乐,右手用唢呐,第一段主题音色不变。 展开更多

关键词 技术要点 音色 自由节奏 电子琴 音乐理解 速度 弹奏 分音符 主题 读谱

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杨宝森《洪羊洞》散板唱腔特色及人物内心分析

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作者 付毅 《戏剧之家》 2020年第28期28-29,共2页

本论文主要论述杨宝森先生对于京剧《洪羊洞》中大段【二黄散板】的唱法分析。杨宝森先生继承前人,结合自身嗓音条件,将本剧演绎得出神入化。

关键词 杨先生(宝森) 自由节奏不自由 懒擞 前松后紧

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提高学生钢琴演奏能力的探索

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作者 张丽妍 《辽宁高职学报》 2006年第2期50-51,共2页

音乐感觉本身具有抽象性,容易意会,不易言明。在钢琴教学中,首先要学生学会心情和身体的“放松”;其次要注意“声音”,在钢琴弹奏中要注意解决好各个声部的层次和声部之间的平衡;第三要注意节奏。

关键词 放松 声音 节奏 旋律线条 节奏的自由度

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论新诗成长期的诗体探求

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作者 骆寒超 《常熟理工学院学报》 2014年第1期19-26,共8页

本文立足于诗性语言决定诗歌外在体式的理论见解,考察了成长期新诗白话用语的三种类型:口语化白话、国语化白话和杂凑式白话,并在此基础上深入论证了以文学研究会诗群为首、采用口语化白话的诗人,坚持自由诗体写作;以新月诗派为首、采... 本文立足于诗性语言决定诗歌外在体式的理论见解,考察了成长期新诗白话用语的三种类型:口语化白话、国语化白话和杂凑式白话,并在此基础上深入论证了以文学研究会诗群为首、采用口语化白话的诗人,坚持自由诗体写作;以新月诗派为首、采用国语化白话的诗人,探求格律诗体写作;以象征诗派为首、采用杂凑式白话的诗人,则在自发地作节奏自由诗体写作。 展开更多

关键词 口语化白话 国语化白话 杂凑式白话 自由诗体 格律诗体 节奏自由诗体

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