评阿巴特和帕克的《歌剧史》兼谈歌剧史书写的方法论问题

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作者 李栋全 《天津音乐学院学报》 2021年第1期25-32,共8页

卡洛琳•阿巴特和罗杰•帕克的《歌剧史》作为21世纪重要的歌剧通史著作之一,在书写内容和书写方法上呈现出诸多值得反思的特点。不论其关注点、行文方式,还是对表演、批评和最新歌剧现象的态度,都独具一格。推而广之,将这部歌剧史与其他... 卡洛琳•阿巴特和罗杰•帕克的《歌剧史》作为21世纪重要的歌剧通史著作之一,在书写内容和书写方法上呈现出诸多值得反思的特点。不论其关注点、行文方式,还是对表演、批评和最新歌剧现象的态度,都独具一格。推而广之,将这部歌剧史与其他经典歌剧史一起观察,通过反思歌剧史的断代方式、剧目选择,反思歌剧史与音乐史、音乐分析、社会史和作品史等关系的方法论课题,既可以更好地理解这部歌剧史,同时也能深入思考歌剧的体裁特质和歌剧史书写的特点与难点。 展开更多

关键词 卡洛琳•阿巴特 罗杰•帕克 《歌剧史》 歌剧史书写

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中国歌剧创作的艺术成就研究——评《中国歌剧（第一辑）：歌剧学与歌剧史》 被引量：4

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作者 杨颖 《领导科学》 北大核心 2019年第17期126-126,共1页

歌剧自五四运动后传入中国,至今已经历了一百余年的发展。相较于欧美歌剧,我国歌剧发展历经众多曲折与坎坷,但结合中国歌剧发展历史整体情况而言,依旧取得了巨大的艺术成就,无论是多样丰富的创作经验,还是广泛深远的社会影响力,都为广... 歌剧自五四运动后传入中国,至今已经历了一百余年的发展。相较于欧美歌剧,我国歌剧发展历经众多曲折与坎坷,但结合中国歌剧发展历史整体情况而言,依旧取得了巨大的艺术成就,无论是多样丰富的创作经验,还是广泛深远的社会影响力,都为广大中国艺术从业者所自豪,令国际领域的同行刮目相看。随着现代社会的不断发展,歌剧艺术家不仅肩负“走出去”和提高国家文化软实力的重要使命,还要发挥自身的歌剧艺术才能,满足中国广大受众不断增长的审美需求,并向国际同行及全球人民展示中国风貌及中国精神。所以,如何应对挑战,紧随时代发展脚步,实现中国歌剧健康稳定发展,是中国歌剧从业者需要思考的一个重要问题。 展开更多

关键词 歌剧发展 歌剧艺术 歌剧史 创作经验 社会影响力 国家文化软实力 歌剧创作 艺术成就

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十九世纪歌剧史上的今天

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作者 金建民 《歌剧》 2006年第5期46-46,共1页

5月9日 1812年，意大利作曲家罗西尼的独幕歌剧《软梯》首演于威尼斯。 1893年．俄国作曲家拉赫马尼诺夫的歌剧《阿列科》首演于奠斯科大剧院．指挥：拉赫马尼诺夫。

关键词 歌剧史 十九世纪 《软梯》 《阿列科》 创作模式

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感悟《中国歌剧史》的诞生

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作者 邱玉璞 《歌剧》 2015年第6期37-39,共3页

历经二十载磨出来的《中国歌剧史》终于在2010年3月面世,当时我曾写一小文,或因投稿传送有误或因其他原因未见录用。日前发现电脑文档中尚存旧稿,又引起层层思绪,便在原稿基础上重把自己的点滴感悟再记录下来,以还夙愿。《中国歌剧史》... 历经二十载磨出来的《中国歌剧史》终于在2010年3月面世,当时我曾写一小文,或因投稿传送有误或因其他原因未见录用。日前发现电脑文档中尚存旧稿,又引起层层思绪,便在原稿基础上重把自己的点滴感悟再记录下来,以还夙愿。《中国歌剧史》的出版,不仅令我由衷欣慰,更为之感慨万分。其中感触尤深的是,中国的首部歌剧史竟是由一群伏枥老骥历经20载,一点点"啃"出来的。 展开更多

关键词 歌剧史 感慨万分 出版发行 胡老 小文 士平 编辑力量 于建国 韩冰 部分成员

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歌剧史上的今天（2月16日至3月5日）

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《歌剧》 2006年第2期45-45,共1页

2月16日 梅耶贝尔：歌剧《北方的星》

关键词 歌剧史 梅耶贝尔 《北方的星》 《假面舞会》 演出剧目

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田川的歌剧史观——纪念田川同志逝世两周年(一)

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作者 黄奇石 《歌剧》 2015年第8期48-53,共6页

剧作家田川作为民族歌剧的又一面旗帜,对于上世纪八九十年代以来中国歌剧发展的历史,可谓是了如指掌。本文通过连载的方式,较为全面地梳理田川的歌剧思想,反映出这位歌剧前辈独到的艺术见解与正确的歌剧史观,为后人提供一点可资借鉴的... 剧作家田川作为民族歌剧的又一面旗帜,对于上世纪八九十年代以来中国歌剧发展的历史,可谓是了如指掌。本文通过连载的方式,较为全面地梳理田川的歌剧思想,反映出这位歌剧前辈独到的艺术见解与正确的歌剧史观,为后人提供一点可资借鉴的经验。 展开更多

关键词 歌剧史 歌剧艺术 《白毛女》 新歌剧 民族歌剧 西洋歌剧 歌剧作品 中国歌剧 中央歌剧院 八九十

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中国歌剧之梦——我的歌剧史观

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作者 黄奇石 《歌剧》 2015年第5期15-19,共5页

萌芽独特、成长迅速与"民族歌剧的黄金时代"从20世纪初至今,中国歌剧已经有将近一百年的历史了。这朵崭新的歌剧艺术之花,从萌芽、成长到繁荣、发展,也经历了一个艰难曲折的历程。中国歌剧的萌芽期主要是在二三十年代的上海,... 萌芽独特、成长迅速与"民族歌剧的黄金时代"从20世纪初至今,中国歌剧已经有将近一百年的历史了。这朵崭新的歌剧艺术之花,从萌芽、成长到繁荣、发展,也经历了一个艰难曲折的历程。中国歌剧的萌芽期主要是在二三十年代的上海,代表性作品有:上世纪20年代黎锦晖的儿童歌舞剧系列《麻雀与小孩》《葡萄仙子》《小小画家》等,闫述诗的抒情歌剧系列《高山流水》《梦里桃源》《疯人泪》,上世纪30年代张曙的《王昭君》,聂耳、田汉的《扬子江暴风雨》。 展开更多

关键词 中国歌剧 歌剧史 战士剧社 抒情歌剧 扬子江暴风雨 麻雀与小孩 黎锦晖 小小画家 《白毛女》 聂耳

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上海歌剧创作的“七有”和“六缺”——在“上海歌剧史”研讨会上的发言 被引量：1

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作者 居其宏 《人民音乐》 北大核心 2017年第1期39-41,共3页

首先要说明,我说的上海歌剧创作,也包含了音乐剧创作。尽管歌剧和音乐剧有各自特点,但两者本质相近,即：都是用音乐展开的戏剧。因此,两者是近亲,甚至可以说,音乐剧是歌剧的通俗化表达。2014年10月15日,习近平同志在北京召开的文艺工作... 首先要说明,我说的上海歌剧创作,也包含了音乐剧创作。尽管歌剧和音乐剧有各自特点,但两者本质相近,即：都是用音乐展开的戏剧。因此,两者是近亲,甚至可以说,音乐剧是歌剧的通俗化表达。2014年10月15日,习近平同志在北京召开的文艺工作座谈会讲话中指出,当代文艺创作“有数量,缺质量”“有高原,缺高峰”。我看这“两缺”,同样适用于中国歌剧界的基本情况。 展开更多

关键词 歌剧创作 歌剧史 中国歌剧 文艺创作 歌剧艺术 威尔第 文艺工作 歌剧作品 瓦格纳 周小燕

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为“歌剧思维”而呼——读《中国近现代歌剧史》 被引量：1

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作者 郑琳 《江西财经大学学报》 CSSCI 北大核心 2015年第4期126-128,F0003,共4页

歌剧是艺术皇冠上的明珠。满新颖著的《中国近现代歌剧史》是中国歌剧研究的重要成就,它以歌剧思维作为研究的主线,并保持研究的学术中立,从国内外搜索大量珍贵史料,由此"重新发现"了中国近现代歌剧的别样历史。著作对"... 歌剧是艺术皇冠上的明珠。满新颖著的《中国近现代歌剧史》是中国歌剧研究的重要成就,它以歌剧思维作为研究的主线,并保持研究的学术中立,从国内外搜索大量珍贵史料,由此"重新发现"了中国近现代歌剧的别样历史。著作对"歌剧思维"的呼吁,必将有利于中国歌剧艺术性的提高。 展开更多

关键词 《中国近现代歌剧史》 歌剧思维 戏剧性 多声性

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中国歌剧史上的三次高潮引发的思考 被引量：34

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作者 田亚茹 《人民音乐（评论）》 CSSCI 北大核心 2004年第4期19-21,64,共4页

中国歌剧从1920年诞生至今,已有无数作品问世,但堪称里程碑式的作品当数《白毛女》《江姐》《原野》。这三部作品分别创作于不同的历史时期,每部作品都带有鲜明的时代特色,它们都曾产生过巨大的影响,是受广大观众喜爱的歌剧作品。 《白... 中国歌剧从1920年诞生至今,已有无数作品问世,但堪称里程碑式的作品当数《白毛女》《江姐》《原野》。这三部作品分别创作于不同的历史时期,每部作品都带有鲜明的时代特色,它们都曾产生过巨大的影响,是受广大观众喜爱的歌剧作品。 《白毛女》于1945年由贺敬之、丁毅执笔,马可、张鲁、瞿维等人共同创作完成。1948年5月首演于延安中央学校礼堂。该剧系根据流传于晋察冀选区的一个民间传说故事而写成的。 《江姐》由阎肃编剧,羊鸣、姜春阳、金砂作曲。1964年由中国人民解放军空政歌舞团首次在北京上演,取得了极大的成功。剧本的主要素材来源于长篇小说《红岩》,这部小说曾在社会上产生了巨大的影响,小说的情节、人物深为广大人民所熟悉,所以在这部小说基础上改编过来的歌剧,从剧本内容上本身是颇受欢迎的。《江姐》突破了《白毛女》"话剧加唱"的固有模式,在民族歌剧宣叙调的写作上给予了更多的探索,并为以后民族歌剧的发展开拓了更加广泛的道路。《原野》由万方编剧,金湘作曲,根据我国剧作家曹禺名著改编创作而成。在音乐创作中,作曲家较多地使用宣叙调的形式,较我国以往歌剧创作有所突破,作曲家采用多调性思维与旋律片段相结合的原则,使宣叙调在不同调性的游移中进行纵向的叠置和横向的延展,同时注意了音? 展开更多

关键词 中国歌剧史 《白毛女》 《江姐》 《原野》 审美情趣 创作风格

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带你走进古典音乐殿堂——歌剧的发展史

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作者 刘艳芳 《青年思想家》 2003年第6期72-73,共2页

关键词 歌剧史 古典音乐 法国 浪漫主义 中国

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论莫扎特歌剧的艺术成就:批评与诠释 被引量：1

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作者 杨燕迪 《北方音乐》 2024年第3期7-24,共18页

文章基于前人的研究文献和批评观点,对莫扎特的歌剧创作成就进行系统性的批评解读和价值诠释。全文以意大利正歌剧、意大利喜歌剧、德语歌唱剧三个彼此区别但又有联系的体裁类型为论述依据,对莫扎特最具代表性的歌剧剧作的艺术品质与突... 文章基于前人的研究文献和批评观点,对莫扎特的歌剧创作成就进行系统性的批评解读和价值诠释。全文以意大利正歌剧、意大利喜歌剧、德语歌唱剧三个彼此区别但又有联系的体裁类型为论述依据,对莫扎特最具代表性的歌剧剧作的艺术品质与突出特点做出分析和评价,并对莫扎特歌剧创作的艺术特征、历史意义和审美价值进行了归纳和总结。 展开更多

关键词 歌剧史 歌剧批评 莫扎特 意大利正歌剧 意大利喜歌剧 德语歌唱剧

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歌剧《八月桂花遍地开》的音乐分析——以《哥哥不来花不开》为例

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作者 陈洁瑜 《剧影月报》 2024年第5期37-38,共2页

中国民族歌剧《八月桂花遍地开》是湖北省为了参加第二届中国歌剧节而创作的一部大型歌剧,创作于2012-2014年,由张曼君导演,著名作曲家王原平担任音乐创作,王庆爽、马娅琴担任主演,湖北省交响乐团担任现场伴奏。该剧于2014年5月在武汉... 中国民族歌剧《八月桂花遍地开》是湖北省为了参加第二届中国歌剧节而创作的一部大型歌剧,创作于2012-2014年,由张曼君导演,著名作曲家王原平担任音乐创作,王庆爽、马娅琴担任主演,湖北省交响乐团担任现场伴奏。该剧于2014年5月在武汉琴台大剧院首演,得到了社会强烈的反响,后来经过几次修改,于2014年10月在中国歌剧节正式上演。并在第二届中国歌剧节众多优秀作品中脱颖而出,获得了第二届中国歌剧节优秀剧目奖、优秀编剧奖、优秀音乐创作奖、优秀导演奖、优秀表演奖等七项大奖,成为中国歌剧史上一部歌剧在同一次评奖中几乎获得了所有奖项的唯一案例。这部歌剧充满了“中国故事”的戏剧性结构,包含了多种湖北本土民歌的元素,使这部歌剧具有了鲜明的艺术特色,它是由中国的艺术家们共同创造的又一部民族歌剧的精品。本文对歌剧中具有代表性的女主人公唱段《哥哥不来花不开》进行了音乐分析,对中国民族歌剧音乐中固有的民族性和创造性进行了研究。 展开更多

关键词 中国民族歌剧 优秀剧目奖 琴台大剧院 张曼君 歌剧节 本土民歌 音乐创作 歌剧史

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威尔弟歌剧风格的特征分析与作品详解 被引量：5

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作者 何新家 《乐府新声（沈阳音乐学院学报）》 2007年第3期189-191,共3页

致力于歌剧艺术革新的威尔第在19世纪的欧洲歌剧史上占据着举足轻重的地位。从创作内容看,威尔第追求的是对人性的生命感悟和主观的生活体验,推崇个人内心情感表达和现实生活的写实。从创作形式看,威尔第在汲取前辈丰富营养的基础上,牢... 致力于歌剧艺术革新的威尔第在19世纪的欧洲歌剧史上占据着举足轻重的地位。从创作内容看,威尔第追求的是对人性的生命感悟和主观的生活体验,推崇个人内心情感表达和现实生活的写实。从创作形式看,威尔第在汲取前辈丰富营养的基础上,牢牢把握以声乐为主、以歌唱旋律见长的意大利歌剧传统,并始终贯穿于其一生的歌剧创作中。因此说,威尔第一生追求的都是歌剧的"歌唱本位"。本文将在歌剧内容特征、歌剧形式特征两大方面全面分析威尔第歌剧的特征,并对流传最广的威尔第歌剧《茶花女》片段做详细分析。 展开更多

关键词 威尔第 欧洲歌剧史 意大利歌剧 声乐 歌唱本位 茶花女

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歌剧在中国的机遇和挑战 被引量：1

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作者 蒋一民 《福建艺术》 2013年第4期17-18,共2页

歌剧,国际上现在通称"opera",源于欧洲,已有超过四百年的历史.中国最早有歌剧意识的作品可以追溯到1920年代黎锦晖先生创作的一批儿童歌舞剧.之后出现的一批中国早期歌剧,其中有些在今天可能需要重新评价,但是直到1945年"... 歌剧,国际上现在通称"opera",源于欧洲,已有超过四百年的历史.中国最早有歌剧意识的作品可以追溯到1920年代黎锦晖先生创作的一批儿童歌舞剧.之后出现的一批中国早期歌剧,其中有些在今天可能需要重新评价,但是直到1945年"新歌剧"《白毛女》的诞生,才标志了中国歌剧的正式登场.今天回过头看,《白毛女》在中国歌剧史上的里程碑意义,在于它标志着中国歌剧找到了一条歌剧本土化的发展道路,形成了具有自身鲜明美学品格的"《白毛女》模式".资料表明,《白毛女》的观众人数和演出场次,堪称世界之最,仅在1946至1949年三年间,就演出了万场以上.《白毛女》以后的中国歌剧创作,无不受这一模式的影响,代表作有《小二黑结婚》《刘胡兰》《红霞》《洪湖赤卫队》《红珊瑚》《江姐》等,它们在我国也被称作"民族歌剧".这些歌剧曾经在我国的大众文化生活中广为传播,起过十分重要的作用.改革开放三十年来,中国歌剧创作呈现了多样化探索的局面,有继续按照《白毛女》模式创作的作品,也有试图更多借鉴西方歌剧音乐语言形态的作品,更有"赶时髦"奉西方当代先锋派音乐为圭臬的作品,还有尝试跟通俗的西方"音乐剧"(musical)相结合的作品……不一而足. 展开更多

关键词 歌剧 剧种 《白毛女》 歌剧史 艺术史

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大歌剧《秋子》纵横谭 被引量：4

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作者 刁其俭 《四川戏剧》 北大核心 1994年第4期54-57,共4页

大歌剧《秋子》纵横谭刁其俭以中国歌剧史上举足轻重的大歌剧《秋子》１９４２年１月３１日起在重庆国泰大戏院首次公演七场，又于１９４３年１月１９日在重庆抗建堂演半个月。最后一次演出是在成都国民大戏院，自１９４４年１０月１５... 大歌剧《秋子》纵横谭刁其俭以中国歌剧史上举足轻重的大歌剧《秋子》１９４２年１月３１日起在重庆国泰大戏院首次公演七场，又于１９４３年１月１９日在重庆抗建堂演半个月。最后一次演出是在成都国民大戏院，自１９４４年１０月１５日至１１月５日公演二十场。据载，当... 展开更多

关键词 歌剧史 新歌剧 中国歌剧 黎锦晖 抗建 《白毛女》 中国音乐文化 《蝴蝶夫人》 西洋歌剧 格林卡

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喜歌剧的诞生:佩尔戈莱西的《女仆作夫人》 被引量：1

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作者 欧南 《歌剧》 2019年第1期92-95,共4页

意大利作曲家佩尔戈莱西(1710~1736)或许是音乐史上最幸运,也是最不幸的人。幸运的是他正好生于一个时势造英雄的时代,凭一部现在看来毫不起眼的二幕喜歌剧《女仆作夫人》被永载史册;不幸的是他仅仅活了26岁,如果不是英年早逝的话,佩尔... 意大利作曲家佩尔戈莱西(1710~1736)或许是音乐史上最幸运,也是最不幸的人。幸运的是他正好生于一个时势造英雄的时代,凭一部现在看来毫不起眼的二幕喜歌剧《女仆作夫人》被永载史册;不幸的是他仅仅活了26岁,如果不是英年早逝的话,佩尔戈莱西的音乐成就或许远不止于此。 展开更多

关键词 佩尔戈 意大利喜歌剧 歌剧史

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新世纪初的新探索——中国歌剧百年回望之十

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作者 蒋力 《歌剧》 2020年第10期72-79,共8页

上下册两卷本的《中国歌剧史》2011年首发(为了呼应当年在福州举办的首届中国歌剧节),2012年正式出版。附于该书后面的《中国歌剧历年剧目一览》(1921~2000),尽管占了多达50页的篇幅,仍不敢肯定将那近80年间出现过的剧目"一网打尽&... 上下册两卷本的《中国歌剧史》2011年首发(为了呼应当年在福州举办的首届中国歌剧节),2012年正式出版。附于该书后面的《中国歌剧历年剧目一览》(1921~2000),尽管占了多达50页的篇幅,仍不敢肯定将那近80年间出现过的剧目"一网打尽"。歌剧史编委会的前辈们,为这本书的撰写耗费了十余年的精力,做到最后,其中多数人已颇有力不从心的感觉,更有几位为之耗到油干灯尽。我是在该书出版前的最后三年里加盟的,自封"特约编辑",且得到了荆蓝老师为首的编委会成员们的一致认可。 展开更多

关键词 特约编辑 歌剧史 编委会成员 歌剧节 油干灯尽 新世纪初 剧目

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从“秋香”到“秋子”——中国歌剧百年回望之一

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作者 蒋力 《歌剧》 2020年第1期70-75,共6页

在没有任何精神准备的前提下,忽然接到《歌剧》杂志主编的约请,让我在2020年的杂志上开一个专栏,对中国歌剧的百年历程做一个大略的回顾和大致的巡礼,而且首篇的交稿时限很紧,紧到我无法按照自己主张的“从容”心态去撰文。这种状态下... 在没有任何精神准备的前提下,忽然接到《歌剧》杂志主编的约请,让我在2020年的杂志上开一个专栏,对中国歌剧的百年历程做一个大略的回顾和大致的巡礼,而且首篇的交稿时限很紧,紧到我无法按照自己主张的“从容”心态去撰文。这种状态下的专栏写作,难免挂一漏万。一年十二期的篇幅,也难免对专栏内容有制约——无法放开去松弛地撰稿,甚而有可能写出的文字会呈现出紧缩的状态。这是我的能力范围内所改变不了的。我将尽量在简史、小史的框架里,在尽量客观的原则下,持续完成这个写作任务。荆蓝主编的《中国歌剧史》(我担任了特约责任编辑)和居其宏总编撰的《中国歌剧音乐剧通史》(曾约我参加其中某卷的事务性工作,婉辞)是我的主要参考书。我做歌剧报道、评论、策划、制作长达三十余年,自然在积累中形成了自己的一些歌剧观,有些观点与上述两部史书不尽相同,个人之见或许会在我的文字中点到为止地有所呈现。疏漏与不当之处,还请行家、专家、歌剧人和歌剧爱好者们见谅。 展开更多

关键词 歌剧音乐剧 写作任务 百年历程 歌剧史 歌剧观 秋子 居其宏 责任编辑

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被遗忘的歌剧大师 加斯曼的十部歌剧序曲

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作者 陈芸萱 《音乐爱好者》 2020年第10期69-70,共2页

在巴洛克与古典交界的时期,维也纳是标志着"新风格"的音乐之都。这里曾活跃着一批优秀音乐家,加斯曼就是其一。尽管他如今的知名度远不如同为波西米亚人的前辈格鲁克,以及他的学生、维也纳宫廷德高望重的萨列里,但加斯曼的歌... 在巴洛克与古典交界的时期,维也纳是标志着"新风格"的音乐之都。这里曾活跃着一批优秀音乐家,加斯曼就是其一。尽管他如今的知名度远不如同为波西米亚人的前辈格鲁克,以及他的学生、维也纳宫廷德高望重的萨列里,但加斯曼的歌剧也曾在欧洲风靡一时——他的歌剧乐谱直到现在还一直保存在全欧洲的图书馆中,不少十八世纪的音乐家,例如莫扎特和查尔斯·伯尼都高度评价他的音乐。有人惋惜到,假如不是因为事业巅峰时从马车上摔下来而去世,他将在十八世纪歌剧史中占有重要一席。 展开更多

关键词 波西米亚人 音乐之都 格鲁克 萨列里 巴洛克 歌剧序曲 音乐家 歌剧史

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