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题名闽西、贺州客家民歌旋律色彩之比较
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作者
廖旭华
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机构
龙岩学院艺术系
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出处
《嘉应学院学报》
2011年第10期18-22,共5页
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基金
福建省教育厅科学研究资助项目(JBS08128)
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文摘
闽西、贺州客家人同属中原汉人,因躲避战乱漂泊他乡,与当地原住民经过长期的杂居、融合,发展成现在既有中原汉族语言文化,又有当地原住民风俗习惯的客家人,由此产生的客家民歌不仅国内反应强烈,在海外也影响巨大,值得我们研究。在此,对两地客家民歌的旋律色彩作一番比较,让更多的人了解、喜欢客家民歌。
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关键词
客家民歌
旋律色彩
贺州
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Keywords
Hakka folk
melody
Hezhou
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分类号
J642.22
[艺术—音乐]
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题名山水城市的色彩规划初探
被引量：7
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作者
袁忠
关杰灵
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机构
华南理工大学新闻与传播学院
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出处
《华中建筑》
2008年第12期66-69,共4页
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基金
广东省哲学社会科学"十一五"规划2007年度规划项目(项目编号:07C03)
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文摘
分析了山水城市理论的由来及其内涵,在研究城市色彩规划产生的国外背景与源起和城市色彩规划在中国历史与现状的基础上,阐述了山水城市色彩规划的意义与价值,提出了山水城市色彩规划的四条原则,并论述了山水城市色彩规划的四种方法。最后讨论了山水城市色彩规划实施与管理问题。认为山水城市的色彩规划是21世纪中国山水城市发展的一个不可或缺的课题,值得认真研究与实践。
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关键词
山水城市
城市色彩
色彩规划
色彩主旋律
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Keywords
Shanshui City, Urban color, Color programing, Color theme
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分类号
TU984.1
[建筑科学—城市规划与设计]
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题名杨立青《荒漠暮色》的地域色彩与新音色
被引量：1
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作者
赵姝博
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机构
浙江音乐学院
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出处
《当代音乐》
2017年第10期52-55,共4页
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基金
浙江音乐学院科研项目(2016KL019)
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文摘
《荒漠暮色》在音色上的追求与新的音响理念主要体现在对不协和音响的使用和对新音色的探索。乐队采用非常规编制,大量的新音色、特殊演奏法、地域色彩性旋律与声部横纵向叠置构成的点线面式的结合,共同形成了全曲的独特音乐风格。本文将针对隐含地域色彩的旋律与新音色的聚合在杨立青《荒漠暮色》中的具体运用,进行深入、富于逻辑地解析、探究,从中梳理出一条核心音列和具有地域色彩性的旋律与新音色结合的新思维与新技法。
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关键词
《荒漠暮色》
地域色彩旋律
音高结构
旋律骨干音组
音色组织
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分类号
J607
[艺术—音乐]
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题名论广西贺州客家民歌的音乐特色
被引量：2
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作者
谢育坚
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机构
广西师范学院艺术学院
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出处
《广西师范学院学报（哲学社会科学版）》
2009年第3期27-30,共4页
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基金
广西师范学院2008年基础研究基金
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文摘
广西贺州客家民歌不仅传统文化底蕴深厚,艺术特色也非常鲜明。贺州客家民歌调式属于羽、徵类色彩,旋律多呈大二度、小三度级进和同度进行,构成了小波浪型的旋律线条,长波动音和倚音、滑音等装饰音给本已曲折委婉优美的旋律装饰得更加绚丽多彩,前紧后松的乐句节奏型模式、节拍节奏在一定程度上的自由加上歌曲速度的中速、稍慢速占多数等因素的共同作用下形成了贺州客家民歌深沉委婉、优美抒情的音乐特征。
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关键词
贺州
客家民歌
调式音列
旋律色彩
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Keywords
Hezhou
Hakka Folksongs
Melodious Tune
Rhythmical Color
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分类号
J607
[艺术—音乐]
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题名二胡曲《火——彩衣姑娘》的结构塑造与色彩体现
被引量：4
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作者
赵晓璐
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机构
山东大学艺术学院
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出处
《艺术教育》
2014年第9期96-96,共1页
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文摘
《袍修罗兰——如来梦》是著名作曲家刘文金于2000年完成的无伴奏二胡套曲,其文学母本系我国台湾作家愚溪的长篇小说《袍修罗兰》。《火——彩衣姑娘》是其中的第三首,刘文金将中国传统音乐板式与西方三部曲式结构相融合,运用印度风格元素,形象地塑造了热情明朗的火——彩衣姑娘。文章对此曲的结构塑造进行解析,且对音乐色彩进行诠释。
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关键词
结构塑造
音乐语言
印度风格
旋律色彩
中西融合
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分类号
J624.1
[艺术—音乐]
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题名三首同词异曲的山西民歌《绣荷包》浅析
被引量：1
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作者
佟鑫
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机构
山西省大同大学艺术学院音乐系
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出处
《才智》
2008年第14期213-214,共2页
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文摘
广袤的山西大地孕育了丰富多彩的民歌,它不仅旋律优美流畅,而且表现力也极为丰富。这些民歌体裁在不断的传播演变过程中,由于地域和审美等差异,所以同词异曲的现象极为常见,而正是因为有了这些民歌的变体形式,才丰富和发展了中国的民歌艺术。
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关键词
歌曲结构
旋律色彩
音程分析
情感表现
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分类号
J607
[艺术—音乐]
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