戏曲身段研究与线上传播探索——以《戏曲身段》直播课为例 被引量：1

1

作者 柴轶佳 罗红霞 《戏剧之家》 2024年第24期55-57,共3页

在数字化时代,许多企事业单位、社会组织、学校等推出了网络云课堂、表演云展播、才艺云擂台等,这些传播手段加速了信息的传递与接收,能在较短的时间内激发观看者的学习兴趣。戏曲身段是戏曲表演艺术的重要组成部分,它与表演内容呈现和... 在数字化时代,许多企事业单位、社会组织、学校等推出了网络云课堂、表演云展播、才艺云擂台等,这些传播手段加速了信息的传递与接收,能在较短的时间内激发观看者的学习兴趣。戏曲身段是戏曲表演艺术的重要组成部分,它与表演内容呈现和角色塑造有着内在联系。《戏曲身段》作为高校戏曲表演专业的专业基础课程,为剧目的排演打下了坚实的基础。当前,传统的教学方式难以满足学生的需求,通过线上和线下相结合的方式授课,可以进一步让学生更直观地学到更为精准的动作细节、肢体语言,从而缩短其学习时间。 展开更多

关键词 数字化 戏曲表演 《戏曲身段》课程 传播

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中国古典舞身韵与戏曲身段的异同对比

2

作者 郑颖雯 《艺术科技》 2024年第11期20-22,共3页

目的:戏曲作为历史悠久的古老剧种,如今仍在迸发无尽的活力。作为中华文化璀璨明珠的中国古典舞,在发展过程中汲取了传统戏曲的精髓。文章探讨中国古典舞身韵与戏曲身段在艺术表现、功能和审美追求上的异同。方法:文章采用文献研究与案... 目的:戏曲作为历史悠久的古老剧种,如今仍在迸发无尽的活力。作为中华文化璀璨明珠的中国古典舞,在发展过程中汲取了传统戏曲的精髓。文章探讨中国古典舞身韵与戏曲身段在艺术表现、功能和审美追求上的异同。方法:文章采用文献研究与案例分析等方法,从古典舞和传统戏曲的经典剧目入手,分析中国古典舞与戏曲表现方式的异同,并据此对中国古典舞身韵与传统戏曲身段在艺术表现上的微妙差异进行探究。结果:戏曲表演身段更侧重于对故事的叙述和对角色性格的塑造,动作设计会紧紧围绕剧情展开;而中国古典舞的身韵则更注重舞蹈本身的艺术性和表现力,其动作设计更多是表现舞蹈的美感和韵律感,而不是展现具体的故事情节。结论:中国古典舞身韵与戏曲身段在起源和发展上有着紧密的联系,但它们在艺术表现形式、功能、内涵和审美追求上各有侧重,具有各自独特的艺术特色。中国古典舞以独特的艺术魅力和深厚的文化内涵,成为中国舞蹈文化中一颗璀璨的明珠,而戏曲则以深厚的历史积淀和丰富的表现手法,继续在戏曲舞台上绽放光彩。两者相辅相成,共同丰富和发展了中国传统艺术宝库。文章旨在深化对中国古典舞身韵和戏曲身段的理解,为相关领域的学术研究和艺术实践提供有益的参考和启示。 展开更多

关键词 中国古典舞 身韵 戏曲身段 艺术表现 审美追求

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民族声乐表演教学中戏曲身段课程的设置及应用原则——兼论高等艺术院校声乐表演课教学模式的改革 被引量：17

3

作者 刘海燕 《艺术探索》 2010年第5期93-95,共3页

针对目前民族声乐表演教学中存在的问题和戏曲身段课程开设的现状,本文从分析戏曲身段在民族声乐表演中的作用入手,提出改革现有的声乐表演课程教学模式,将戏曲身段训练引入高等艺术院校声乐表演课的教学中,以期加强艺术院校声乐专业学... 针对目前民族声乐表演教学中存在的问题和戏曲身段课程开设的现状,本文从分析戏曲身段在民族声乐表演中的作用入手,提出改革现有的声乐表演课程教学模式,将戏曲身段训练引入高等艺术院校声乐表演课的教学中,以期加强艺术院校声乐专业学生的综合表演能力。 展开更多

关键词 民族声乐 戏曲身段 教学模式 传统声乐 应用原则

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浅析戏曲身段的表演形式及其艺术价值 被引量：9

4

作者 朱婷婷 《戏剧之家》 2014年第1期18-18,30,共2页

中国传统的艺术中,戏曲的历史悠久,其中在舞台的表演中,戏曲身段是主要表现形式的一个组成部分。自古以来,经过很多戏曲表演艺术家的舞台实践,戏曲为我们留下了丰富的艺术遗产。本文通过对戏曲身段表演形式的分析,阐述了戏曲身段的艺术... 中国传统的艺术中,戏曲的历史悠久,其中在舞台的表演中,戏曲身段是主要表现形式的一个组成部分。自古以来,经过很多戏曲表演艺术家的舞台实践,戏曲为我们留下了丰富的艺术遗产。本文通过对戏曲身段表演形式的分析,阐述了戏曲身段的艺术价值。 展开更多

关键词 戏曲身段 表演形式 艺术价值 艺术魅力

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浅谈戏曲身段走边的运用与教学 被引量：3

5

作者 廖双双 《戏剧之家》 2016年第2期44-45,共2页

本文简要介绍了戏曲身段走边的不同表现手段,学习中的感悟与收获,说明了形体语言在戏曲表演中的重要地位,说明作为一个演员,应该加强这方面的培养,使演员不仅能够体验到角色的内心生活,而且还可以通过丰富的体现手段表现出来,使舞台的... 本文简要介绍了戏曲身段走边的不同表现手段,学习中的感悟与收获,说明了形体语言在戏曲表演中的重要地位,说明作为一个演员,应该加强这方面的培养,使演员不仅能够体验到角色的内心生活,而且还可以通过丰富的体现手段表现出来,使舞台的呈现更加具有冲击力和戏曲的张力。 展开更多

关键词 戏曲身段 走边 运用

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戏曲身段动作特征分析 被引量：2

6

作者 陆蓓 《北方音乐》 2016年第2期64-64,66,共2页

中国戏曲源远流长,有几千年的文化积淀,综合了历史、舞蹈、文学、音乐等不同的学科和艺术形式。戏曲艺术包含着社会思想及历史观念,既是中华名族亘古不变的精神财富,又是民族的艺术瑰宝。在戏曲中,观众通常可以看到戏曲演员的形体动作,... 中国戏曲源远流长,有几千年的文化积淀,综合了历史、舞蹈、文学、音乐等不同的学科和艺术形式。戏曲艺术包含着社会思想及历史观念,既是中华名族亘古不变的精神财富,又是民族的艺术瑰宝。在戏曲中,观众通常可以看到戏曲演员的形体动作,在不同的戏曲中演员的形体动作各不相同,优美的形体动作可以使戏曲表现力更具张力,引发观众共鸣。本文将对戏曲身段动作特征进行分析。 展开更多

关键词 戏曲身段 动作特征 相关分析

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戏曲身段表演的中国古典美学意象渗透 被引量：1

7

作者 李海燕 《吉林艺术学院学报》 2021年第3期88-91,共4页

传统戏曲是我国民族文化宝库中的璀璨明珠,是基于生活所创作出的深受广大群众喜爱的文化艺术形式。戏曲身段表演是戏曲艺术的重要组成部分,具有象征性、多义性等特点,渗透着丰富的古典美学意象。通过对戏曲身段表演的中国古典美学意象... 传统戏曲是我国民族文化宝库中的璀璨明珠,是基于生活所创作出的深受广大群众喜爱的文化艺术形式。戏曲身段表演是戏曲艺术的重要组成部分,具有象征性、多义性等特点,渗透着丰富的古典美学意象。通过对戏曲身段表演的中国古典美学意象渗透分析,能够更好地研究传统艺术古典美学和中华文化的传承与发展。 展开更多

关键词 戏曲身段 民族声乐 古典美学 意象渗透

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戏曲身段教学中花旦的指法训练刍议 被引量：1

8

作者 陆蓓 《中国校外教育（上旬）》 2016年第3期75-75,81,共2页

在戏曲表演中,戏曲身段是经常会用到的,它主要来刻画人物个性,推动剧情发展。而在身段教学中,指法的运用是大有讲究的,不同的人物采用不同的指法,且不同的指法表达的情绪也各不相同。对戏曲身段教学中花旦指法训练进行研究,加强观众对... 在戏曲表演中,戏曲身段是经常会用到的,它主要来刻画人物个性,推动剧情发展。而在身段教学中,指法的运用是大有讲究的,不同的人物采用不同的指法,且不同的指法表达的情绪也各不相同。对戏曲身段教学中花旦指法训练进行研究,加强观众对戏曲表演的鉴赏力。 展开更多

关键词 戏曲身段教学 指法训练 相关研究

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浅谈戏曲身段课程中的示范教学

9

作者 陆蓓 《中国校外教育（上旬）》 2016年第2期17-18,共2页

戏曲作为中国的四大国粹之一,对中国文化的发展有着非常重要的作用。从古至今,戏曲给人们带来的身心享受与文化品位都是不可估量的,因此戏曲的传承也是戏曲发扬光大的关键。当然,对戏曲的传承是需要通过戏曲教育,使戏曲学习者接受到更... 戏曲作为中国的四大国粹之一,对中国文化的发展有着非常重要的作用。从古至今,戏曲给人们带来的身心享受与文化品位都是不可估量的,因此戏曲的传承也是戏曲发扬光大的关键。当然,对戏曲的传承是需要通过戏曲教育,使戏曲学习者接受到更加广博的知识得以实现的。由此可见,戏曲教育对戏曲传承与戏曲学习者的重要性。对于现代快节奏的社会而言,戏曲文化不仅可以陶冶人们的情操,而且还可以加强人们的文化素养。因此,重视戏曲教学是十分必要。 展开更多

关键词 戏曲身段课程 示范教学 对策

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中国古典舞身韵与戏曲身段的渊源及特性分析 被引量：3

10

作者 王元翠 《艺术研究（哈尔滨师范大学艺术学报）》 2023年第3期96-98,共3页

中国古典舞作为我国文化艺术宝藏中的一颗明珠,而戏曲身段表演也是艺术的重要组成部分,渗透着丰富的古典美学意象。本文主要以中国古典舞身韵与戏曲身段的特性分析作为研究主体,从动作规范、动作语言、审美追求等阐述它们的特点,两者在... 中国古典舞作为我国文化艺术宝藏中的一颗明珠,而戏曲身段表演也是艺术的重要组成部分,渗透着丰富的古典美学意象。本文主要以中国古典舞身韵与戏曲身段的特性分析作为研究主体,从动作规范、动作语言、审美追求等阐述它们的特点,两者在其发展中各具特色。“身韵”与“身段”虽然仅仅是一字之间,但是这其中的差别却值得探讨良多。本文通过对这两种艺术形式进一步为找到了本体的审美风尚和艺术规范提供借鉴意义。 展开更多

关键词 中国古典舞身韵 戏曲身段 特性分析 渊源

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戏曲身段在古典舞作品创作中的应用分析 被引量：4

11

作者 刘倬 《戏剧之家》 2017年第12期149-150,共2页

在古典舞作品中,戏曲身段是其动作产生的来源,也是作品创作中意韵美的重要因素。戏曲身段具有自身独特的韵律与技法规则,在古典舞作品的创作中,从戏曲身段的神态、韵律、神情出发,分析舞蹈动作中的劲力、技法的应用,有助于激发古典舞创... 在古典舞作品中,戏曲身段是其动作产生的来源,也是作品创作中意韵美的重要因素。戏曲身段具有自身独特的韵律与技法规则,在古典舞作品的创作中,从戏曲身段的神态、韵律、神情出发,分析舞蹈动作中的劲力、技法的应用,有助于激发古典舞创作者的灵感,也能够使得学习者从中领悟古典舞独特发力方法及气韵使用法则。进而不断提升古典舞作品的古典韵味,提高审美价值。本文就从戏曲身段的角度出发,分析戏曲身段具体的"韵味",并分析戏曲身段在古典舞作品中的应用。 展开更多

关键词 戏曲身段 古典舞 作品 创作 应用

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“气韵生动”——胡琴音乐表演艺术与戏曲身段外在体态的同构 被引量：1

12

作者 施媚 《北方音乐》 2017年第16期61-62,共2页

“气韵生动”的外在体态又指“韵律”，物理学中的解释就是指物体运动均匀的节律,是在运动中把连续、停顿、强弱变化有规律的结合所形成韵律节奏,是指物体进行抑、扬、顿、挫这些有规律的变化，并且在音韵的节奏上赋予了感情色彩，使得... “气韵生动”的外在体态又指“韵律”，物理学中的解释就是指物体运动均匀的节律,是在运动中把连续、停顿、强弱变化有规律的结合所形成韵律节奏,是指物体进行抑、扬、顿、挫这些有规律的变化，并且在音韵的节奏上赋予了感情色彩，使得在外在的表现形式上蕴含着律动变化的美感，这种“韵律美”就是艺术形式中美的重要体现。“气韵生动”外在形态的“韵律美”，在传统艺术戏曲身段当中也有所体现。其中包括戏曲身段中的“起范儿”、“亮相”以及“四欲法”。而这些戏曲身段中的“韵律美”在胡琴音乐表演艺术中也有深刻的体现，无不透露着对生命之境的品味和审美传达的同构关系。 展开更多

关键词 气韵生动 戏曲身段 外在体态 韵律

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浅谈男生戏曲身段教学研究

13

作者 葛龙 《戏剧之家》 2018年第5期33-33,共1页

戏曲是中国传统文化的有机组成部分,以独特的艺术形式再现了历史故事,为人们的休闲娱乐活动增添了一抹色彩,同时亦能陶冶观众情操。在戏曲艺术演绎过程中,身段动作是其中重点部分,对刻画人物形象具有显著作用,其相关教学活动开展尤为必... 戏曲是中国传统文化的有机组成部分,以独特的艺术形式再现了历史故事,为人们的休闲娱乐活动增添了一抹色彩,同时亦能陶冶观众情操。在戏曲艺术演绎过程中,身段动作是其中重点部分,对刻画人物形象具有显著作用,其相关教学活动开展尤为必要。而对于男生而言,受多种因素影响,在学习戏曲身段过程中困难重重。本文基于对戏曲身段教学要点的简述与分析,重点就男生戏曲身段教学进行了研究。 展开更多

关键词 男生 戏曲身段 教学要点 实施策略

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戏曲身段在民族歌剧中的运用——以歌剧选段《清粼粼的水来蓝莹莹的天》为例

14

作者 邹芷婷 王永春 《戏剧之家》 2023年第35期3-5,共3页

中国民族歌剧与戏曲在表演上有许多共通之处,根据文化传统以及审美习惯,运用戏曲身段对歌剧表演进行设计,能使歌剧表演更加美观,使内容表达更加清晰。本文分析了戏曲身段在歌剧中的作用:通过身段准确反映人物形象、优化舞台视觉效果、... 中国民族歌剧与戏曲在表演上有许多共通之处,根据文化传统以及审美习惯,运用戏曲身段对歌剧表演进行设计,能使歌剧表演更加美观,使内容表达更加清晰。本文分析了戏曲身段在歌剧中的作用:通过身段准确反映人物形象、优化舞台视觉效果、以身段辅助情感表达,并以歌剧选段《清粼粼的水来蓝莹莹的天》为例,在分析作品背景、人物性格的基础上,对该唱段进行身段设计。 展开更多

关键词 民族歌剧 戏曲身段 声乐表演 民族声乐 《清粼粼的水来蓝莹莹的天》

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浅谈戏曲身段表演艺术 被引量：3

15

作者 段巧霞 《大舞台》 2005年第2期46-47,共2页

中国戏曲历史悠久,是一代又一代的戏曲表演艺术家经过长期的舞台实践给我们留下的丰富艺术遗产.戏曲有它成套完整的相对固定的表现手段,即唱、念、做、打.其中,戏曲身段是主要表现形式的一个组成部分.唱、念、做、打存在于舞台表演中,... 中国戏曲历史悠久,是一代又一代的戏曲表演艺术家经过长期的舞台实践给我们留下的丰富艺术遗产.戏曲有它成套完整的相对固定的表现手段,即唱、念、做、打.其中,戏曲身段是主要表现形式的一个组成部分.唱、念、做、打存在于舞台表演中,也存在于其他表演艺术之中,只是方法不同. 展开更多

关键词 戏曲身段 艺术魅力 演员 戏曲表演艺术 戏曲艺术

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浅谈戏曲身段表演艺术 被引量：1

16

作者 符芳珍 《戏剧之家》 2017年第11期30-30,共1页

戏曲表演不同于其他的表演艺术,它将各种艺术手法相互结合,根据一定的形式表现出来。唱、念、做、打是成为一个优秀演员必须具备的基本功,也是戏曲表演的艺术手法。戏曲艺术之所以一直能够得到群众的喜爱,就是因为吸取了这些艺术手法,... 戏曲表演不同于其他的表演艺术,它将各种艺术手法相互结合,根据一定的形式表现出来。唱、念、做、打是成为一个优秀演员必须具备的基本功,也是戏曲表演的艺术手法。戏曲艺术之所以一直能够得到群众的喜爱,就是因为吸取了这些艺术手法,将这些艺术手法相互结合才达到了很高的境界。 展开更多

关键词 戏曲身段 表演艺术

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高职院校民族声乐表演对戏曲身段的借鉴和传承 被引量：2

17

作者 王艳 《黄河之声》 2020年第8期96-96,98,共2页

在民族声乐学习的过程中,人们习惯于将注意力更多地转向歌唱技巧、歌曲难度、演唱风格、唱法等,表演常常不够被重视,导致声乐专业的学生普遍存在着肢体僵硬、表演缺少美感等问题。因此,在声乐学习的过程中,如何系统的提升学生的表演能... 在民族声乐学习的过程中,人们习惯于将注意力更多地转向歌唱技巧、歌曲难度、演唱风格、唱法等,表演常常不够被重视,导致声乐专业的学生普遍存在着肢体僵硬、表演缺少美感等问题。因此,在声乐学习的过程中,如何系统的提升学生的表演能力成为了一门必修课。本文通过将戏曲身段作为教学内容融入声乐专业形体课的训练中,促使学生掌握一定的舞台表演方法,提升学生的综合表演能力。 展开更多

关键词 民族声乐表演 戏曲身段 传承

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浅谈戏曲身段教学中花旦的指法训练 被引量：2

18

作者 刘秀蓉 《黄河之声》 2018年第13期133-133,共1页

在戏曲表演中,主要运用戏曲身段来对人物性格进行刻画,推动剧情发展。指法在身段教学中的应用有很大的讲究,对不同人物的表现所运用的指法也不同,且不同指法所传达的情绪也有很大的区别。因此对于戏曲身段教学中花旦指法训练进行研究探... 在戏曲表演中,主要运用戏曲身段来对人物性格进行刻画,推动剧情发展。指法在身段教学中的应用有很大的讲究,对不同人物的表现所运用的指法也不同,且不同指法所传达的情绪也有很大的区别。因此对于戏曲身段教学中花旦指法训练进行研究探讨,有助于加强戏曲表演的鉴赏能力。 展开更多

关键词 戏曲身段教学 花旦 指法训练

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浅论中国古典舞舞姿形态对戏曲身段的继承 被引量：1

19

作者 董南诗 《俪人（教师）》 2015年第13期174-174,共1页

中国古典舞在中国乃至世界的舞蹈之林中都占有重要的地位,其舞姿形态中蕴含的浓厚东方美感更是中国古典舞形成的立足点和发展轨迹.中国古典舞的形成正处于新中国成立之初,思想得到解放的同时也是基于传统艺术形式来进行中国古典舞的编创... 中国古典舞在中国乃至世界的舞蹈之林中都占有重要的地位,其舞姿形态中蕴含的浓厚东方美感更是中国古典舞形成的立足点和发展轨迹.中国古典舞的形成正处于新中国成立之初,思想得到解放的同时也是基于传统艺术形式来进行中国古典舞的编创,其中戏曲身段对于中国古典舞中的舞姿形态影响是最为巨大的.本文从古典舞舞姿形态对戏曲身段的继承角度来进行论述,其目的在于分析出中国古典舞舞姿形态在哪些方面继承了戏曲身段,由表及里的探究中国古典舞的发展态势.客观的反映出中国古典舞发展特征. 展开更多

关键词 中国古典舞 舞姿形态 戏曲身段 继承

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浅谈戏曲身段对中国古典舞身韵的影响

20

作者 徐霄 《明日风尚（下旬）》 2022年第5期53-56,共4页

中国古典舞经过漫长的历史积淀,以京剧、昆曲为基础,吸收了戏曲中的传统舞蹈元素,借鉴戏曲舞蹈的表演形式,继承和发展了中华民族传统艺术文化中的精华,兼收并蓄不断吸收中国戏曲身段的长处,提炼出中国古典舞特有的动作元素,并且随着社... 中国古典舞经过漫长的历史积淀,以京剧、昆曲为基础,吸收了戏曲中的传统舞蹈元素,借鉴戏曲舞蹈的表演形式,继承和发展了中华民族传统艺术文化中的精华,兼收并蓄不断吸收中国戏曲身段的长处,提炼出中国古典舞特有的动作元素,并且随着社会的发展不断创新,使中国古典舞成为舞蹈文化中必不可少的重要一翼。文章从戏曲身段与中国古典舞身韵之间的渊源出发,分析二者之间的关系,通过研究中国古典舞《春闺梦》中戏曲身段的运用,在中国古典舞身韵的表演过程中体会舞蹈的元素动作和情感表达,使舞蹈更具有感染力,进一步加深对作品的理解与表现。 展开更多

关键词 中国古典舞身韵 戏曲身段 《春闺梦》

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