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论现代戏曲舞台设计中虚拟性的功能
1
作者 王竞 林逸鹏 《淮南师范学院学报》 2024年第3期111-115,共5页
在以物质为媒介的现代戏曲舞台设计中,体现戏曲三大艺术特征(综合性,虚拟性,程式性)之一的虚拟性,仍然有其一定的理论研究及实践价值,可以在物质转化、不同类型结构、多种呈现方式的舞台设计中发挥相应的作用。虚拟性在《牡丹亭》《天... 在以物质为媒介的现代戏曲舞台设计中,体现戏曲三大艺术特征(综合性,虚拟性,程式性)之一的虚拟性,仍然有其一定的理论研究及实践价值,可以在物质转化、不同类型结构、多种呈现方式的舞台设计中发挥相应的作用。虚拟性在《牡丹亭》《天下归心》《大唐贵妃》等作品中散发艺术魅力,可以彰显戏曲艺术的特质,体现主体性,避免过度依赖高科技,使现代文明成果和谐融入戏曲舞台设计,更好地服务于现代戏曲发展。 展开更多
关键词 虚拟性 现代戏曲舞台设计 意象性物质 技法运用
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近十年戏曲舞台美术融入西方戏剧舞美元素探讨
2
作者 冷雨晴 《艺术研究（哈尔滨师范大学艺术学报）》 2024年第2期82-85,共4页
自习近平在文艺工作座谈会上发表重要讲话、中共中央《关于繁荣发展社会主义文艺的意见》全文发布、国务院办公厅印发《关于支持戏曲传承发展的若干政策》以来,戏曲舞台美术在进步的社会中不断寻找着自己的创新之路。创新是一门艺术发... 自习近平在文艺工作座谈会上发表重要讲话、中共中央《关于繁荣发展社会主义文艺的意见》全文发布、国务院办公厅印发《关于支持戏曲传承发展的若干政策》以来,戏曲舞台美术在进步的社会中不断寻找着自己的创新之路。创新是一门艺术发展进程的必然规律。文章通过阐述传统中西方戏剧舞台美术呈现的不同,探讨近十年戏曲舞台美术融入西方戏剧舞美元素出现的几个重要发展方向,并结合具体的例证进行分析,提出在碰撞融合的过程中只有以人民为导向保持传统与创新的平衡、形式与内容的统一、注重同质化与特色化之间的博弈,才能使戏曲舞台美术焕发耀眼的光芒。 展开更多
关键词 戏曲舞台 自我意识 传统 创新 同质化
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戏剧符号学视域下的当代戏曲舞台视觉设计——以湖南近十年新创戏曲剧目为例
3
作者 陈嘉琪 《艺海》 2024年第1期23-29,共7页
中国当代戏曲舞台视觉设计是指具有中国传统文化结构特征的现代舞台视觉设计。在当代戏曲舞台上,中国传统文化的精神烙印和独特的中国式美学特征得以体现。本文从戏剧符号学的角度对舞台布景、人物造型、灯光色彩等符号进行解析,阐述湖... 中国当代戏曲舞台视觉设计是指具有中国传统文化结构特征的现代舞台视觉设计。在当代戏曲舞台上,中国传统文化的精神烙印和独特的中国式美学特征得以体现。本文从戏剧符号学的角度对舞台布景、人物造型、灯光色彩等符号进行解析,阐述湖南近十年戏曲舞台美术设计者们以承前启后、融会贯通的姿态,积极吸纳各种先进设计理念和技术手段,不断提升自身的独创性,共同塑造与传统文化相承的美学精神,以整体发展态势合力铸就“中国风格”。 展开更多
关键词 舞台视觉设计 戏剧符号学 当代戏曲舞台 意象化 中国传统美学
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戏曲舞台美术设计的表现形式和相关探讨
4
作者 钟秋蓉 《中国民族博览》 2024年第11期193-195,共3页
戏曲舞台美术设计作为戏曲表演的重要组成部分,具有多种表现形式和深远作用。主要内容包括舞美设计、灯光设计、道具设计、服装和化妆造型设计等,可帮助观众直观地了解角色的性格和情感状态,传递特定的情感氛围,实现场景的流畅转换,为... 戏曲舞台美术设计作为戏曲表演的重要组成部分,具有多种表现形式和深远作用。主要内容包括舞美设计、灯光设计、道具设计、服装和化妆造型设计等,可帮助观众直观地了解角色的性格和情感状态,传递特定的情感氛围,实现场景的流畅转换,为故事的不同阶段提供独特的视觉感受,使戏曲舞台表现更为生动与形象。据此,本文以中国戏曲舞台设计概述为出发点,阐述了戏曲舞台美术元素的作用,并提出戏曲舞台美术设计表现的具体有效路径,希望为今后戏曲舞台美术设计的开展提供新思路。 展开更多
关键词 戏曲舞台 舞美设计 表现形式
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论戏曲舞台道具、装置的艺术特色
5
作者 杨松 《东方娱乐周刊》 2024年第4期109-111,共3页
文章对戏曲舞台道具和装置的艺术特征,以及对故事情节的表现功能进行了较为深入的研究,通过对这些道具和装置的概念、分类和历史演变的比较,对其在符号和象征意义、色彩应用与造型设计、动态表现与舞台效果、与人物的交互作用等方面进... 文章对戏曲舞台道具和装置的艺术特征,以及对故事情节的表现功能进行了较为深入的研究,通过对这些道具和装置的概念、分类和历史演变的比较,对其在符号和象征意义、色彩应用与造型设计、动态表现与舞台效果、与人物的交互作用等方面进行了较为详尽的论述。文章论述了道具与装置在塑造角色形象、表现时空背景与环境气氛、推进故事发展与情节转折等方面的作用。通过对这些道具和装置对观众审美感受的作用,站在欣赏愉悦性和视觉冲击性的角度,与观众的情感产生共鸣,加强了戏曲艺术的沉浸感。 展开更多
关键词 戏曲舞台 道具 装置 艺术特色
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戏曲舞台中音响的技术与艺术初探
6
作者 田文皓 江苏省演艺集团扬剧团 《剧影月报》 2024年第3期46-47,共2页
20世纪50年代,出现了“音响”这个概念。戏剧院团一般会称之为“效果”,其职能首先是模拟自然界、生活情景的声响(例如:风、雨、雷电、汽车、爆炸等),其次才是对演员和乐队声音的放大。随着当代戏剧的不断发展,科技水平与舞台的整体效... 20世纪50年代,出现了“音响”这个概念。戏剧院团一般会称之为“效果”,其职能首先是模拟自然界、生活情景的声响(例如:风、雨、雷电、汽车、爆炸等),其次才是对演员和乐队声音的放大。随着当代戏剧的不断发展,科技水平与舞台的整体效果呈现日渐丰富,观众的审美水平逐步提高,演员或观众都对自己在演出现场所听到的声音有了更高的要求。音响师所使用的设备、所承担的责任和压力也在逐步提高,对这个岗位的称呼也悄然发生变化。2002年,国家正式把这个职业名称定义为“音响调音员”。众所周知,现场调音从来不是一件简单的事情。当下任何一场成功的演出都离不开音响师对现场声音架构的精心设计、演出中的精确把控和“二次创作”。 展开更多
关键词 生活情景 审美水平 二次创作 演出现场 音响师 戏曲舞台 当代戏剧 戏剧院团
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解析戏曲舞台头饰造型设计
7
作者 程朝晖 《戏剧之家》 2024年第35期55-57,共3页
戏曲舞台头饰造型设计,是中国戏曲文化的重要组成部分,其历史悠久。一个戏曲演员登场,首先映入观众眼帘的就是演员的外形,它不仅是角色身份的象征,更是角色塑造和文化传承的重要手段。从古至今,戏曲舞台头饰在材质、造型和色彩上都有了... 戏曲舞台头饰造型设计,是中国戏曲文化的重要组成部分,其历史悠久。一个戏曲演员登场,首先映入观众眼帘的就是演员的外形,它不仅是角色身份的象征,更是角色塑造和文化传承的重要手段。从古至今,戏曲舞台头饰在材质、造型和色彩上都有了新的突破和创新。本文将对戏曲舞台头饰造型设计进行全面分析,探讨其类型、设计特点以及头饰造型与角色塑造等方面。使观众领略到中国传统文化的魅力,对中国传统文化有更深刻的认识和欣赏。 展开更多
关键词 头饰 戏曲舞台 造型设计
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浅谈新媒体技术在戏曲舞台中的运用——以越剧《金粉世家》为例
8
作者 王彬 《剧影月报》 2024年第6期42-43,共2页
新媒体技术是一种基于现代数字、网络和通信技术的新型媒体技术,它为现代戏曲的演出制作提供了一种全新的表现形式。新媒体技术在戏曲舞台中的应用,将影像、声音、场景与演员和观众融为一体,为观众营造了更好的体验感和更强的代入感,极... 新媒体技术是一种基于现代数字、网络和通信技术的新型媒体技术,它为现代戏曲的演出制作提供了一种全新的表现形式。新媒体技术在戏曲舞台中的应用,将影像、声音、场景与演员和观众融为一体,为观众营造了更好的体验感和更强的代入感,极大增强了戏剧的舞台表现力。越剧是中国第二大剧种,被誉为“流传最广的地方剧种”。提到越剧,很多人第一反应是《梁祝》《红楼梦》等经典的古装越剧。随着时代的发展,民众对传统戏曲的审美需求日益提高。为了更好地弘扬和发展传统戏曲,增强传统戏曲的舞台表现力,将新媒体技术应用到戏曲舞台上具有重要意义。本文以越剧《金粉世家》为例,从其创作背景、制作思路、演出效果等方面进行阐述,并对新媒体在戏曲舞台中的运用价值进行系统性分析。 展开更多
关键词 传统戏曲 《金粉世家》 舞台表现力 演出效果 地方剧种 新媒体技术 戏曲舞台 《梁祝》
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戏曲舞台音响设计的艺术特点与发展趋势——以昆曲《牡丹亭》为例
9
作者 陈芊贝 《东方娱乐周刊》 2024年第12期0101-0103,共3页
文章以昆曲《牡丹亭》为例,对戏曲舞台音响设计 的艺术特点和发展趋势进行了深入探讨。戏曲舞台音响在音 乐性上与昆曲婉转唱腔的完美配合,具有独特的节奏感。在 空间感上,舞台空间通过音响的巧妙营造来提升立体感,将 身临其境的体验带... 文章以昆曲《牡丹亭》为例,对戏曲舞台音响设计 的艺术特点和发展趋势进行了深入探讨。戏曲舞台音响在音 乐性上与昆曲婉转唱腔的完美配合,具有独特的节奏感。在 空间感上,舞台空间通过音响的巧妙营造来提升立体感,将 身临其境的体验带给观众。同时,音响设计对于准确传达剧 中的细腻情感、营造特定艺术氛围起到了关键作用。此外, 文章在音响与表演的互动性方面也进行了探讨。展望未来, 戏曲舞台音响设计在技术创新、艺术创新、人才培养,以及 市场与行业等方面的发展趋势明显,结合当前科技发展和艺 术创新的大背景,将促进戏曲舞台艺术的传承与发展。 展开更多
关键词 戏曲舞台 音响设计 现代音响技术
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高校艺科融合人才培养模式应用实践研究——以“戏古潮新”虚拟戏曲舞台设计项目为例
10
作者 米鹏程 《艺术家》 2024年第9期116-118,共3页
国家的不断发展对各个领域的发展方式和产业结构的转型升级提出了新的要求。因此,提升高校的人才培养质量,是高等教育自身发展规律的需要,也是建设创新型国家的需要。实践项目中的各项要求和标准对检验学生学习成果有显著效果,也能助力... 国家的不断发展对各个领域的发展方式和产业结构的转型升级提出了新的要求。因此,提升高校的人才培养质量,是高等教育自身发展规律的需要,也是建设创新型国家的需要。实践项目中的各项要求和标准对检验学生学习成果有显著效果,也能助力学生将课堂中的学习内容转化为可以落地的实践项目。因此,在实践项目中探索应用型人才的培养模式尤为重要。艺科融合人才培养模式顺应国家发展需求,可以让高校的教学形式和内容与社会快节奏的发展变化相接轨。 展开更多
关键词 人才培养模式 戏曲舞台设计 自身发展规律 产业结构 转型升级 高等教育 学生学习成果 应用实践研究
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张曼君:好风凭借力——践行戏曲舞台的现代综合 被引量：3
11
作者 张之薇 《中国文艺评论》 CSSCI 2022年第7期95-107,共13页
艺术是可以互相“串门”的张之薇(以下简称“薇”):张导,您好!您从20世纪90年代开始创作,到现在已经有30年的创作经历了,您作为演员出身的创作者,目前已成为当今戏剧界具有独特风格的导演。作为一名戏曲理论研究者,我特别想寻访一下您... 艺术是可以互相“串门”的张之薇(以下简称“薇”):张导,您好!您从20世纪90年代开始创作,到现在已经有30年的创作经历了,您作为演员出身的创作者,目前已成为当今戏剧界具有独特风格的导演。作为一名戏曲理论研究者,我特别想寻访一下您创作的来路,您是怎么形成自己如此鲜明的风格和样式的? 展开更多
关键词 戏曲舞台 创作经历 张曼君 独特风格 20世纪90年代 创作者
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土地神崇拜以及戏曲舞台上的土地形象 被引量：8
12
作者 翁敏华 《山西师大学报（社会科学版）》 1996年第2期47-52,共6页
土地神崇拜是古代中国自然崇拜的一个重要组成部分，是传统民俗文化的重要内容。戏曲舞台上各种各样的土地形象，是这种崇拜的艺术反映．表现了多种民间俗信的品性和审美需要。
关键词 土地神 戏曲舞台 土地爷 《长生殿》 自然崇拜 《狮吼记》 民间俗信 《聊斋志异》 传统民俗文化 传统戏曲
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论戏曲电视剧表演艺术与戏曲舞台表演艺术的不同 被引量：4
13
作者 赵晓红 陈莉 《福建艺术》 2009年第5期61-63,共3页
戏曲电视剧是电视剧艺术形态之下的一种新的艺术类型。它不应只是借助电视的技术手段对戏曲舞台艺术作记录和传播，而应该是电视艺术系统之内的一种全新的电视艺术形式。那么，戏曲电视剧中的表演艺术就应该是在遵从电视表演艺术的规律... 戏曲电视剧是电视剧艺术形态之下的一种新的艺术类型。它不应只是借助电视的技术手段对戏曲舞台艺术作记录和传播，而应该是电视艺术系统之内的一种全新的电视艺术形式。那么，戏曲电视剧中的表演艺术就应该是在遵从电视表演艺术的规律之上，摒弃或改造戏曲舞台上的一些传统表演方式。从而形成戏曲电视剧特有的表演艺术特点。同为表演艺术，电视表演与舞台表演虽然有一些相通的地方， 展开更多
关键词 舞台表演艺术 戏曲电视剧 戏曲舞台艺术 艺术类型 艺术形态 艺术形式 电视艺术 表演方式
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当前国家级非遗山东柳子戏戏曲舞台改革路径研究 被引量：1
14
作者 孙天 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2016年第5期198-201,共4页
柳子戏是国家第一批非物质文化遗产,有五百多年发展史,曾在清朝达到鼎盛,影响遍布全国,是一个承传久远的古老东方剧种,后来由于历史原因而衰落。在半个世纪后的当代戏曲舞台,柳子戏又重现生存和发展的希望,但却一直发展缓慢,目前处于低... 柳子戏是国家第一批非物质文化遗产,有五百多年发展史,曾在清朝达到鼎盛,影响遍布全国,是一个承传久远的古老东方剧种,后来由于历史原因而衰落。在半个世纪后的当代戏曲舞台,柳子戏又重现生存和发展的希望,但却一直发展缓慢,目前处于低谷和断层期。"改革"是使这一古老剧种延续并发展的唯一可行之路。文章谈论了柳子戏改革的必要性及改革基础,并从"剧本改革、舞台艺术二度创作"两大领域详细论述了柳子戏改革的措施与方向,努力探索柳子戏改革之路。 展开更多
关键词 戏曲艺术 柳子戏 戏曲改革 剧本 二度创作 当代戏曲舞台
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《牡丹亭》在当代戏曲舞台 被引量：1
15
作者 赵天为 《东南大学学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2013年第4期80-84,87,共6页
当代戏曲舞台上的《牡丹亭》改编本已多达数十个。改编者们在主旨上突出对"情"的讴歌,通过切入与收煞的选择剪裁情节,或将人物进行提升与典型化,或将语言加以通俗化与现代化,并悉心编排花神歌舞的表演,使《牡丹亭》呈现出不... 当代戏曲舞台上的《牡丹亭》改编本已多达数十个。改编者们在主旨上突出对"情"的讴歌,通过切入与收煞的选择剪裁情节,或将人物进行提升与典型化,或将语言加以通俗化与现代化,并悉心编排花神歌舞的表演,使《牡丹亭》呈现出不同的舞台面貌。本文探讨当代改编者对《牡丹亭》的不同解读,以期对当代舞台上的戏曲名著改编提供有益的借鉴。 展开更多
关键词 《牡丹亭》 当代戏曲舞台 改编
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浅议戏曲舞台表演艺术与戏曲电视剧表演艺术 被引量：4
16
作者 艾然 《艺术科技》 2017年第6期149-149,共1页
"戏曲是一种以表演为中心的,经过千百年民族文化积淀,以高度浓缩、洗练的程式化为主要表现形态的传统艺术形式。从美学特质来看,它以虚拟、写意为特征,在刻画人物时运用唱、念、做、打等综合手段,既要得其人物状貌,又要兼移其神气... "戏曲是一种以表演为中心的,经过千百年民族文化积淀,以高度浓缩、洗练的程式化为主要表现形态的传统艺术形式。从美学特质来看,它以虚拟、写意为特征,在刻画人物时运用唱、念、做、打等综合手段,既要得其人物状貌,又要兼移其神气,力求神形兼备的美学追求。"[1]而电视作为一种20世纪70年代末期出现的相对新型传媒形势和娱乐工具,进入百姓家,为社会生活增加了乐趣。电视剧作为娱乐形式,广受人们的欢迎,传统戏曲与电视剧的结合应运而生。戏曲电视剧的存在,不仅是对我国戏曲文化的传承保护,更是对电视领域的创新与拓展。戏曲电视剧重构了传统戏曲表演的时空,通过电视特有的镜头语言,成为一门新型艺术。然而,传统的戏曲舞台表演,与新兴的戏曲电视剧表演有很大的不同。总体来说,戏曲舞台表演在于"放"和"虚",即在表演上情绪连贯,表演连贯,表演中使用大幅度动作,夸张的表情与身段,并借助道具进行表演,以便台下的观众远距离欣赏和感知,同时以程式化的动作来进行表演,并在表演中保持与观众的交流。而戏曲电视剧表演则由于限制于电视这一载体,割裂拍摄,分段表演,表演中注重面部、动作细节,通过微相表演来传递人物心理,追求置身其中的体验感,同时又无法及时得到观众的回应,只能自持性地完成表演。因此,分析戏曲舞台表演艺术和戏曲电视剧表演艺术,需要明确二者的不同。 展开更多
关键词 戏曲 戏曲舞台表演 戏曲电视剧表演
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戏曲舞台的美术设计分析 被引量：2
17
作者 张锐玲 《戏剧之家》 2018年第19期142-143,共2页
在表演戏曲过程中,经常需要依赖戏剧假定性的特征,模拟真实的生活形态,实现虚拟结合的意境,让观众能够受到震撼。在戏曲演出中,舞台设计属于关键性影响的因素,逐渐变成戏曲行业的关注重点。本文主要分析了戏曲舞台的美术设计内涵,深入... 在表演戏曲过程中,经常需要依赖戏剧假定性的特征,模拟真实的生活形态,实现虚拟结合的意境,让观众能够受到震撼。在戏曲演出中,舞台设计属于关键性影响的因素,逐渐变成戏曲行业的关注重点。本文主要分析了戏曲舞台的美术设计内涵,深入研究传统戏曲的美术设计表现,同时提出戏曲舞台的美术设计对策,以便给相关研究提供参考。 展开更多
关键词 戏曲舞台 美术设计 布景
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试谈戏曲舞台表演的程式性 被引量：2
18
作者 李强 《工会论坛（山东省工会管理干部学院学报）》 2010年第6期136-137,共2页
戏曲表演是一种程式化、戏剧化的歌舞表演,是综合运用唱、念、做、打多种表现手段以创造舞台形象的艺术。这种歌舞表演是随着戏曲的形成发展过程、经过各个时期的发展演变逐渐形成的。戏曲表演的程式性主要表现为歌舞化、戏剧化和节奏化。
关键词 戏曲舞台表演 程式性 歌舞化 戏剧化 节奏化
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