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平民喜剧电影的跨文化翻拍研究——以《家族之苦》和《麻烦家族》为例 被引量：3
1
作者 李洲洋 《新闻研究导刊》 2017年第13期126-126,202,共2页
日本导演山田洋次以其独特的平民喜剧风格,在日本影坛独树一帜。其电影紧紧围绕着日常生活开展,人物的悲欢都是在日本独有时代和社会背景下发生的。这样的电影往往是比较难翻拍的,但是黄磊将山田洋次的《家族之苦》翻拍成了《麻烦家族... 日本导演山田洋次以其独特的平民喜剧风格,在日本影坛独树一帜。其电影紧紧围绕着日常生活开展,人物的悲欢都是在日本独有时代和社会背景下发生的。这样的电影往往是比较难翻拍的,但是黄磊将山田洋次的《家族之苦》翻拍成了《麻烦家族》。平民喜剧跨越两个不同的文化后,能否将原有的喜剧元素进行保留、呈现?还是本土化后呈现新的面貌?本文旨在分析比较这两部电影,探寻市民喜剧跨文化翻拍的特点,为今后研究翻拍电影提供一定的理论依据和借鉴。 展开更多
关键词 山田洋次 《家族之苦》 《麻烦家族》 平民喜剧 跨文化翻拍
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《家族之苦3》:女性的迷失与突围
2
作者 王玮 《电影文学》 北大核心 2020年第8期148-150,共3页
在小津安二郎、是枝裕和之外,山田洋次被认为是日本拍摄家庭题材剧情片功力最深厚的导演之一。山田始终对日本当代家庭给予细腻关注,在《家族之苦3》中,山田展现出了鲜明的女性意识。大儿媳平田史枝是全片冲突的焦点,在史枝的不告而别,... 在小津安二郎、是枝裕和之外,山田洋次被认为是日本拍摄家庭题材剧情片功力最深厚的导演之一。山田始终对日本当代家庭给予细腻关注,在《家族之苦3》中,山田展现出了鲜明的女性意识。大儿媳平田史枝是全片冲突的焦点,在史枝的不告而别,去而复返中,日本当代女性,尤其是已婚女性,她们的困厄处境与迷失心态,以及勇敢而艰难的突围被充分披露了出来。而山田对女性们,乃至对日本未来社会的期待,也寄托其间。 展开更多
关键词 山田洋次 《家族之苦3》 女性 迷失 突围
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