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从人称指称看T·S·艾略特“前奏曲”的所指 被引量：2
1
作者 唐红梅 《外国文学研究》 CSSCI 北大核心 2008年第2期68-76,共9页
艾略特早期诗歌作品"前奏曲"(Preludes)一直不太被评论界重视。究其原因,可能是评论界认为这首"前奏曲"在主题和风格上并没有什么独特的发展,加之它篇幅较短,表现的主题不仅没有超出《普鲁弗洛克的情歌》的范围,反... 艾略特早期诗歌作品"前奏曲"(Preludes)一直不太被评论界重视。究其原因,可能是评论界认为这首"前奏曲"在主题和风格上并没有什么独特的发展,加之它篇幅较短,表现的主题不仅没有超出《普鲁弗洛克的情歌》的范围,反而还受到了一定限制。但是,笔者则认为,与艾略特早期创作的其他诗歌作品相比,这首诗歌不仅呈现出不同特征,而且与艾略特后期思想有着更多联系。通过运用相关的话语分析理论和方法,尤其是功能语言学理论和分析方法,本文探讨了这首诗歌中人称代词蕴涵的丰富意义,揭示了它们在不同语境中的具体所指和关系,最后指出这首诗歌的主题使之呈现出不同于其他早期诗歌的独特性,即更多地强调了诗人面对庸俗生活时的积极态度,肯定了想象具有的超越能力,从而留下了直接通向其后期创作主题和审美追求的隐秘路径。 展开更多
关键词 T·S·艾略特 “前奏曲” 功能语言学 人称指称
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德彪西钢琴套曲《为钢琴而作》之“前奏曲”的演奏技巧探究 被引量：1
2
作者 郑雨奇 《黄河之声》 2018年第16期55-55,共1页
《为钢琴而作》是伟大钢琴家德彪西的著名钢琴作品,该作品主要分为"前奏曲"、"萨拉班德舞曲"、以及"托卡塔"三部分,本文主要是对德彪西钢琴套曲《为钢琴而作》中的第一部分"前奏曲"中的演奏技... 《为钢琴而作》是伟大钢琴家德彪西的著名钢琴作品,该作品主要分为"前奏曲"、"萨拉班德舞曲"、以及"托卡塔"三部分,本文主要是对德彪西钢琴套曲《为钢琴而作》中的第一部分"前奏曲"中的演奏技巧展开研究分析,以此为音乐的学习提供更多素材与方法借鉴。 展开更多
关键词 德彪西作品 钢琴曲 “前奏曲” 演奏技巧
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“前奏曲与赋格”套曲的写作(上) 被引量：2
3
作者 陈铭志 《音乐艺术（上海音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 2006年第1期14-24,共11页
本文主要讲述了“前奏曲与赋格”套曲中主题材料的发展,织体形式的变换形成了上下起伏展转交替与首尾组合体相映的安排,前奏曲常采用一些普通的体裁和手段,使其具有现代化的音响效果。赋格曲大都是将复调的传统写法与创新倾向相结合。... 本文主要讲述了“前奏曲与赋格”套曲中主题材料的发展,织体形式的变换形成了上下起伏展转交替与首尾组合体相映的安排,前奏曲常采用一些普通的体裁和手段,使其具有现代化的音响效果。赋格曲大都是将复调的传统写法与创新倾向相结合。扼要地说明了套曲中所采用的各种技法和发展手段,对力求推进、扩大、改变和展示复调准则所起的作用。 展开更多
关键词 “前奏曲与赋格” 固定对题 固定间插段 循环模式 套曲
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“前奏曲与赋格”套曲的写作(下) 被引量：1
4
作者 陈铭志 《音乐艺术（上海音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 2006年第2期13-22,共10页
本文主要讲述了“前奏曲与赋格”套曲中主题材料的发展,织体形式的变换形成了上下起伏展转交替与首尾组合体相映的安排,前奏曲常采用一些普通的体裁和手段,使其具有现代化的音响效果。赋格曲大都是将复调的传统写法与创新倾向相结合。... 本文主要讲述了“前奏曲与赋格”套曲中主题材料的发展,织体形式的变换形成了上下起伏展转交替与首尾组合体相映的安排,前奏曲常采用一些普通的体裁和手段,使其具有现代化的音响效果。赋格曲大都是将复调的传统写法与创新倾向相结合。扼要地说明了套曲中所采用的各种技法和发展手段,对力求推进、扩大、改变和展示复调准则所起的作用。 展开更多
关键词 “前奏曲与赋格” 主题 有条件的固定对题 固定间插段 音高水平循环
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科学推进大渡河流域水电开发
5
作者 付兴友 《四川水力发电》 2012年第2期244-246,共3页
大渡河作为中国国电集团公司水电开发"四区一流域"的主战场,着力优化流域开发,提升运营效益,跳起摸高、高位求进,经过十年的发展,形成了运营592万千瓦、在建560万千瓦、筹建631万千瓦三线并进的可持续发展格局,在发挥规模效... 大渡河作为中国国电集团公司水电开发"四区一流域"的主战场,着力优化流域开发,提升运营效益,跳起摸高、高位求进,经过十年的发展,形成了运营592万千瓦、在建560万千瓦、筹建631万千瓦三线并进的可持续发展格局,在发挥规模效应和经济效益方面发挥了重大作用。 展开更多
关键词 大渡河 “前奏曲” “进行曲” “主题曲”
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