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叙事学视域下乡村题材电视剧农民形象建构分析——以《山海情》为例
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作者 张玉 丛怡 《湖南人文科技学院学报》 2025年第1期69-74,共6页
当今各类电视剧中的农民形象呈现脸谱化、喜剧化、单薄化的趋势,启迪意义和思想价值逐渐消失。《山海情》作为一部典型的乡村题材电视剧,讲述的是自20世纪90年代以来,宁夏西海固的干部群众响应国家扶贫政策号召,完成易地搬迁,在福建的... 当今各类电视剧中的农民形象呈现脸谱化、喜剧化、单薄化的趋势,启迪意义和思想价值逐渐消失。《山海情》作为一部典型的乡村题材电视剧,讲述的是自20世纪90年代以来,宁夏西海固的干部群众响应国家扶贫政策号召,完成易地搬迁,在福建的对口帮扶下,通过辛勤劳动和不懈探索,将风沙走石的“干沙滩”建设成寸土寸金的“金沙滩”的故事。该剧凭借别具一格的叙事策略和技巧,塑造了真实丰满的农民群像,引起了观众的情感共鸣。在叙事学视域下,该剧从叙事主题、叙事情节、视听语言、人物塑造等方面塑造了真实立体的农民形象。《山海情》让观众深刻理解传统乡土文化在时代裂变中的阵痛,并突破观念障碍与农民群体产生情感认同,有助于中国的乡村治理与全社会的文明进步。 展开更多
关键词 叙事学 乡村题材 农民形象 山海情
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香港社会演进背景下黄飞鸿电影的创作变迁
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作者 宋锦轩 《淮阴师范学院学报(哲学社会科学版)》 2024年第5期527-532,540,共7页
黄飞鸿作为武侠电影中的经典形象,在半个多世纪的时间跨度内,从优游于岭南乡野的民间之侠,到追求自身价值的功夫小子,再到立于时代潮头的侠之大者。在香港社会变迁的背景下,黄飞鸿经由不同的创作者之手,历经了武侠电影的不同时期,启发... 黄飞鸿作为武侠电影中的经典形象,在半个多世纪的时间跨度内,从优游于岭南乡野的民间之侠,到追求自身价值的功夫小子,再到立于时代潮头的侠之大者。在香港社会变迁的背景下,黄飞鸿经由不同的创作者之手,历经了武侠电影的不同时期,启发了武侠电影的重要革新,成为常用常新的武侠电影宝藏。 展开更多
关键词 黄飞鸿 武侠电影 香港社会
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滞后的现代性:朱江的明星形象建构与20世纪60年代香港地区粤语电影的发展
3
作者 叶绵耀 《玉林师范学院学报》 2024年第6期63-69,共7页
朱江是20世纪60年代香港地区著名的粤语电影男明星之一,他在电影中多饰演温文尔雅、勇于追求爱情的青年,但在银幕之外,其明星形象的建构在媒介话语与个人主体意志之间产生撕裂,这种撕裂是由于西方大众文化对香港地区的辐射致使年轻一代... 朱江是20世纪60年代香港地区著名的粤语电影男明星之一,他在电影中多饰演温文尔雅、勇于追求爱情的青年,但在银幕之外,其明星形象的建构在媒介话语与个人主体意志之间产生撕裂,这种撕裂是由于西方大众文化对香港地区的辐射致使年轻一代审美趣味发生改变与“岭光”影业公司保守的制片理念两者之间相互博弈使然。同时从这一现象亦能看出全球“六十年代”语境下香港地区粤语电影在其转型发展中呈现出的滞后的现代性特征。 展开更多
关键词 粤语电影 香港地区电影 明星形象 现代性
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2018年中国电影热点现象述评 被引量:1
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作者 周星 雷雷 《民族艺术研究》 CSSCI 2019年第2期53-60,共8页
在人们期待中的2018年,中国电影一度超越性发展却遭遇一些挫折,但第一次跨过了票房600亿关口,作为电影发展中特殊的一个年份,中国电影的发展和国家的发展相匹配,保持着自己的向上趋势,但同时也走到需要调整速度和提升内涵的关口。在市... 在人们期待中的2018年,中国电影一度超越性发展却遭遇一些挫折,但第一次跨过了票房600亿关口,作为电影发展中特殊的一个年份,中国电影的发展和国家的发展相匹配,保持着自己的向上趋势,但同时也走到需要调整速度和提升内涵的关口。在市场和创作的多重层面,中国电影发展到了一个瓶颈期,如何处理发展速度和质量的关系、如何强化多元化与主流价值表现等问题都需要思考。 展开更多
关键词 2018中国电影 热点现象 中国电影学派 现实主义创作
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《美国丽人》中的后现代主义特征 被引量:7
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作者 段汉武 《宁波大学学报(人文科学版)》 2002年第4期33-36,共4页
影片《美国丽人》以莱斯特和菲茨两家为代表 ,描述了美国后现代社会人们欲望的虚幻、道德的沦丧和追求生命本真意义的徒劳。导演运用诸多后现代手法 ,来刻画人物的心理活动 。
关键词 影片《美国丽人》 后现代 悲剧 黑色幽默
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中西方文化差异的跨文化分析——以电影《刮痧》为例 被引量:3
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作者 岳喜华 刘海艳 《边疆经济与文化》 2016年第12期72-73,共2页
《刮痧》是一部反映中西方文化差异的电影。因对中医疗法"刮痧"的不同理解和认知所产生的不同结果和影响,给电影中主人公带来了巨大磨难。刮痧只是一个导火索,其根本原因是由于中西方不同的文化差异所造成,带来了文化间的碰... 《刮痧》是一部反映中西方文化差异的电影。因对中医疗法"刮痧"的不同理解和认知所产生的不同结果和影响,给电影中主人公带来了巨大磨难。刮痧只是一个导火索,其根本原因是由于中西方不同的文化差异所造成,带来了文化间的碰撞与冲突。由中西方对刮痧疗法的不同认识引发,透露出中西方对交友之道的不同认识,中西方对家庭价值观的不同认识,中西方对面子观念的不同认识。只有把握这些不同认识,在跨文化交际中才能尽量减少矛盾和冲突的发生,有效进行跨文化交际。 展开更多
关键词 刮痧 文化差异 跨文化交际
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玄幻片的类型演变及特征 被引量:2
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作者 丁磊 《文化艺术研究》 CSSCI 2019年第3期86-91,共6页
当下,科幻、魔幻、奇幻、玄幻等类型影片频频出现,其中,玄幻片被认为是由网络玄幻小说而起的新电影类型,并较容易与奇幻片混为一谈。不同于科幻片、魔幻片、奇幻片,玄幻片是能被溯源的电影类型,和中国文化有着密切关联。玄幻片是最具中... 当下,科幻、魔幻、奇幻、玄幻等类型影片频频出现,其中,玄幻片被认为是由网络玄幻小说而起的新电影类型,并较容易与奇幻片混为一谈。不同于科幻片、魔幻片、奇幻片,玄幻片是能被溯源的电影类型,和中国文化有着密切关联。玄幻片是最具中国文化特色的电影类型之一,其前身应是神怪片。玄幻片依靠中国神话和民间传说,形成以神仙和妖怪为主的人物形象构筑,通过视觉奇观营造中国式神妖世界,并融合道家思想等其他中国式文化类型特征。玄幻片对中国电影类型的繁荣起到了积极且重要的作用。 展开更多
关键词 玄幻片 神怪片 道教文化 类型特征
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IP衍生与转化:国产互动剧的突围之道 被引量:2
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作者 陈睿 刘怡 《未来传播》 CSSCI 2023年第6期92-100,共9页
互动剧作为一种新兴的剧种,于2019年开始在国内大规模出现,但经过几年的发展,仍面临着市场难以打开的难题。当前,关于互动剧的研究主要集中在文本特征和受众接受上,鲜少从IP及产业角度切入。一个IP不仅可以为互动剧引流,互动剧也可以为I... 互动剧作为一种新兴的剧种,于2019年开始在国内大规模出现,但经过几年的发展,仍面临着市场难以打开的难题。当前,关于互动剧的研究主要集中在文本特征和受众接受上,鲜少从IP及产业角度切入。一个IP不仅可以为互动剧引流,互动剧也可以为IP延长生命周期,可谓是双赢。IP的衍生与转化,为当前的国产互动剧的发展困境提供了一道突围之路。就文本而言,国产互动剧的IP的衍生与转化包括了从人物到故事、从观众到玩家、从接受者到创作者三个方面。就互动剧的未来发展趋势来说,互动剧顺应产业潮流,具备强大潜力。互动剧在产品上迎合了用户的消费与心理需求,又对网剧的价值开发实现继承与创新,将IP进行跨媒介开发。在AIGC强势入局文娱产业的趋势之下,IP互动剧还有望借助其优势实现创意和体验的突破。当然,IP只是作为一种可能性探索,能为互动剧打开一定的市场,而互动剧想要获得长远发展,仍需自身内容的打磨和新媒介技术的成熟。 展开更多
关键词 IP 国产互动剧 互动影视 互动叙事 产业发展
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殖民文化视域与“满映”研究的若干问题 被引量:1
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作者 逄增玉 《学习与探索》 CSSCI 北大核心 2014年第7期134-140,共7页
东北地域文化研究是在世界多极化、经济全球化以及世界经济格局发生新变化、综合国力竞争日趋激烈的当今世界大背景下提出的。东北地域文化是中华文化的重要组成部分,与其他地域文化共同为国家的现代化发展提供精神动力,成为加强民族凝... 东北地域文化研究是在世界多极化、经济全球化以及世界经济格局发生新变化、综合国力竞争日趋激烈的当今世界大背景下提出的。东北地域文化是中华文化的重要组成部分,与其他地域文化共同为国家的现代化发展提供精神动力,成为加强民族凝聚力和创造力的重要文化资源。东北地域文化研究的基本内容包括:东北民族的变迁与东北地域文化的历史演变,东北地域文化的特质及其表征形态,东北文学艺术,东北地域文化与东北亚区域文化的交融与比较,东北地域文化与东北亚地区经济社会发展等等。研究东北地域文化,对中华文化软实力建设具有重要的学术理论意义和现实意义。 展开更多
关键词 “满映” 文化视域 殖民主义 伪满洲国 东北人民 日伪政权 九一八事变 1931年
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真诚演绎中国人民抗日战争的好莱坞旧作——论《龙种》的神似兼谈当下抗日影视剧的“失神” 被引量:1
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作者 卓雅 《福建师范大学学报(哲学社会科学版)》 CSSCI 北大核心 2014年第3期81-88,共8页
拍摄于1944年的好莱坞黑白电影《龙种》,改编自美国著名女作家赛珍珠的同名小说。这部表现南京大屠杀后中国抗日战争的影片在当时美国公映反应平平,如今中国观众却给予它诸多正面评价。因为《龙种》是如此"神似"中国,不但如... 拍摄于1944年的好莱坞黑白电影《龙种》,改编自美国著名女作家赛珍珠的同名小说。这部表现南京大屠杀后中国抗日战争的影片在当时美国公映反应平平,如今中国观众却给予它诸多正面评价。因为《龙种》是如此"神似"中国,不但如实地描画了抗战的历史图景,更重要的是精准到位地揭示了中华民族的传统心态、品性与文化。电影本体外围做到了与中国外形的最大接近,通过一系列电影本体核心要素的再度演绎,使影像文本得以神似。反观近几年中国自己所拍的成批抗日影视剧,丢失了自己文化的精气神,把抗战噱头化、娱乐化,其后果必然被观众诟病。 展开更多
关键词 《龙种》 抗日战争 神似 抗战剧
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从历史到电影:《赛德克·巴莱》与《南京!南京!》的抗日想象对比 被引量:1
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作者 刘芳 《福建师范大学学报(哲学社会科学版)》 CSSCI 北大核心 2015年第2期87-94,169,共8页
在魏德圣执导的电影《赛德克·巴莱》中,莫那·鲁道等人清晰地区分了"异族"(日本人)、汉人、蕃人、马赫坡部落和其他部落之间的关系,并以"差等之爱"的儒家原则进行区别对待,由此"左倾"走向坚决... 在魏德圣执导的电影《赛德克·巴莱》中,莫那·鲁道等人清晰地区分了"异族"(日本人)、汉人、蕃人、马赫坡部落和其他部落之间的关系,并以"差等之爱"的儒家原则进行区别对待,由此"左倾"走向坚决的抗日斗争;而花冈一郎和二郎在此过程中成为了身份纠结的"中间人物"。与此相对照,大陆反映"南京大屠杀"的影片《南京!南京!》表现出英雄缺位的焦虑,在敌人阵营中寻找温暖角色。本文采用在电影文本和社会历史之间巡视的"互文性"方式,以期获得更清晰和深入的视野。 展开更多
关键词 《赛德克·巴莱》 《南京!南京!》 抗日想象 身份认同
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《庭园里的女人》的意识形态话语分析 被引量:1
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作者 吴卫华 《三峡大学学报(人文社会科学版)》 2001年第6期22-26,共5页
本文在对电影特殊欣赏机制进行分析的基础上 ,从意识形态角度对电影《庭院里的女人》的深层蕴涵予以了较为细致的解读 ,揭示了影片的叙事冲动和潜抑话语 。
关键词 意识形态 国民性 电影 《庭园里的女人》
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论中国文化审美特质在《少年派的奇幻漂流》中的隐形存在 被引量:2
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作者 徐琼 《吉林艺术学院学报》 2013年第5期24-26,共3页
作为一个有着中国文化传统背景的国际导演,李安的艺术视野和艺术世界既是世界的,也是本土的。在他执导的电影《少年派的奇幻漂流》中,中国传统文化的艺术审美特质可谓无处不在。从电影虚实相生的故事建构、情景交融的影像艺术、含蓄蕴... 作为一个有着中国文化传统背景的国际导演,李安的艺术视野和艺术世界既是世界的,也是本土的。在他执导的电影《少年派的奇幻漂流》中,中国传统文化的艺术审美特质可谓无处不在。从电影虚实相生的故事建构、情景交融的影像艺术、含蓄蕴藉的人生隐喻和温文尔雅的叙事风格,我们都能看到李安对中国传统美学理念的文化认同和艺术执著。 展开更多
关键词 李安 《少年派的奇幻漂流》 中国文化 审美 隐形存在
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创伤记忆与现代想象——重估二十世纪八十年代“伤痕电影” 被引量:1
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作者 韩琛 《东方论坛(青岛大学学报)》 2015年第1期49-55,共7页
在1979-1983年间,无论是关于电影语言现代化的理论争论,还是第三代、第四代的"伤痕电影"创作,抑或是学院时代的第五代导演的创伤叙事,都试图通过重构创伤记忆来释放被延迟的现代性渴望,当代中国电影则藉此而形成了新的现代想... 在1979-1983年间,无论是关于电影语言现代化的理论争论,还是第三代、第四代的"伤痕电影"创作,抑或是学院时代的第五代导演的创伤叙事,都试图通过重构创伤记忆来释放被延迟的现代性渴望,当代中国电影则藉此而形成了新的现代想象与文化认同。"伤痕电影"是一个过渡时代的文化镜像,其与同一时期出现的其他"伤痕文艺"一样,与其说是对历史的客观追溯与还原,不如说是试图在记忆历史中遗忘历史,进而与以发展进步为核心的现代化意识形态达成暧昧的妥协。 展开更多
关键词 现代化 伤痕电影 创伤记忆 遗忘 意识形态
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生命之轮回的萨尔巴斯 被引量:2
15
作者 刘凤 《新闻研究导刊》 2016年第13期177-,共1页
《永生羊》是我国首部用哈萨克语同期声拍摄的彩色故事片。该片由哈萨克族女作家的散文集《永生羊》改编而成。故事的主线围绕辽阔草原上美丽纯净的爱情故事,从侧面生动的描绘出哈萨克族独特的生命体验与生活哲学,是一部富含隐喻及象征... 《永生羊》是我国首部用哈萨克语同期声拍摄的彩色故事片。该片由哈萨克族女作家的散文集《永生羊》改编而成。故事的主线围绕辽阔草原上美丽纯净的爱情故事,从侧面生动的描绘出哈萨克族独特的生命体验与生活哲学,是一部富含隐喻及象征意义的哈萨克族的民族剧作,是一曲打动人心的生命之歌。 展开更多
关键词 生命 信仰 爱情
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《荒野猎人》的生态叙事分析 被引量:1
16
作者 赵颖 《西安文理学院学报(社会科学版)》 2016年第6期20-23,共4页
影片《荒野猎人》作为一部以求生与复仇为主题的影片,引发的不仅仅是对异质文化纠葛的反思,人自身生存的考量,更值得关注的是影片独特的生态叙事结构,通过复调的主题、象征主义的表现形式和生态叙事手法,形成了多元共生的生态叙事艺术... 影片《荒野猎人》作为一部以求生与复仇为主题的影片,引发的不仅仅是对异质文化纠葛的反思,人自身生存的考量,更值得关注的是影片独特的生态叙事结构,通过复调的主题、象征主义的表现形式和生态叙事手法,形成了多元共生的生态叙事艺术形式。 展开更多
关键词 象征 宗教 生态叙事
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《盗马贼》:宗教文化符号呈现下人的存在本真 被引量:1
17
作者 胡牧 《河北科技师范学院学报(社会科学版)》 2013年第4期55-58,99,共5页
以田壮壮导演的影片《盗马贼》为个案,不难发现,1980年代中期开始出现的少数民族题材探索片大胆革新镜像语言,追求电影语言本体性,更加注重影片人文价值。宗教信仰乃藏族等少数民族文化的核心。通过对影片呈现的宗教文化符号和西藏自然... 以田壮壮导演的影片《盗马贼》为个案,不难发现,1980年代中期开始出现的少数民族题材探索片大胆革新镜像语言,追求电影语言本体性,更加注重影片人文价值。宗教信仰乃藏族等少数民族文化的核心。通过对影片呈现的宗教文化符号和西藏自然景观以及主人公罗尔布生活遭遇的分析,揭示出《盗马贼》是一部探索人的命运与存在境况的少数民族题材电影,同时也揭示出宗教信仰与人的"命运"的复杂关系。 展开更多
关键词 《盗马贼》 宗教文化 符号 存在本真 人神关系
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《霸王别姬》故事情节和画面设计荒诞性解析 被引量:1
18
作者 王昱伟 《新乡学院学报》 2023年第7期58-60,共3页
电影《霸王别姬》的故事情节和画面设计具有荒诞性。运用荒诞理论解析《霸王别姬》故事情节和画面设计,有助于深化对该影片的认识。《霸王别姬》故事情节设计的荒诞性主要体现在三个方面:其一,二男一女的感情纠葛暗藏同性恋情;其二,戏... 电影《霸王别姬》的故事情节和画面设计具有荒诞性。运用荒诞理论解析《霸王别姬》故事情节和画面设计,有助于深化对该影片的认识。《霸王别姬》故事情节设计的荒诞性主要体现在三个方面:其一,二男一女的感情纠葛暗藏同性恋情;其二,戏里戏外命运的巧合折射现实的荒诞;其三,隐喻和象征的手法展现性别改写的过程。《霸王别姬》画面设计的荒诞性主要体现在六个场景中:其一,艳红切掉小豆子的手指;其二,小石头用烟锅在小豆子嘴里搅动;其三,大太监张公公蹂躏小豆子;其四,袁世卿与程蝶衣演绎暧昧情愫;其五,程蝶衣偷窥段小楼和菊仙的夫妻生活;其六,“文革”时期众人相互揭发。 展开更多
关键词 霸王别姬 故事情节 画面 荒诞理论
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六六电视剧作品中的女性书写——基于《蜗居》、《双面胶》和《王贵与安娜》 被引量:1
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作者 蒲子涵 陈强 《湖南大众传媒职业技术学院学报》 2011年第6期57-59,共3页
六六电视剧作品多从女性视角出发,以敏锐的嗅觉和细腻的观察力捕捉当前社会环境中女性外在的生存压力和内心的纠结,在对女性特征的阐释、女性困境的反思、女性出路的摸索过程中,清晰地凸显出当下中国女性情感生存的困境和悖论。
关键词 六六 电视剧 女性书写
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电影元素与产业战略的双赢——评影片《地球上的星星》 被引量:2
20
作者 陈燕 《新余高专学报》 2009年第6期67-69,共3页
《地球上的星星》是印度2008年放映的一部关于孩子、关于教育、关于爱的影片,一经放映便引起了巨大的轰动。影片在电影元素应用与商业运作两个方面都获得了成功,值得人们进行深入探讨。
关键词 《地球上的星星》 电影元素 产业战略
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