轩敏华绘画作品

1

作者 轩敏华 《湖北第二师范学院学报》 2015年第7期F0003-F0003,共1页

关键词 绘画作品

在线阅读 下载PDF 职称材料

究天人之际:写在《天人论》再版之后

2

作者 轩敏华 《艺术当代》 2024年第3期6-7,共2页

《天人论》是一本探究有关绘画史发展规律的阐释学专著。该书的全部章节陆续完成于20世纪80年代,至1990年由上海三联书店集结成书出版。书名的副标题是“球体说:一个关于历史发展的假说”。再版之后,标题改为“关于绘画史发展的假说”... 《天人论》是一本探究有关绘画史发展规律的阐释学专著。该书的全部章节陆续完成于20世纪80年代,至1990年由上海三联书店集结成书出版。书名的副标题是“球体说:一个关于历史发展的假说”。再版之后,标题改为“关于绘画史发展的假说”。此书自问世以来就一直被视为中国绘画阐释学领域的扛鼎之作,并由此引发广泛讨论。作者卢辅圣以书画家、书画理论家、学者、诗人、出版人身份全情投入本书的写作,以其丰厚的知识储备和源于书画实践的精微体验。 展开更多

关键词 扛鼎之作 上海三联书店 天人论 阐释学 究天人之际 知识储备 副标题 再版

原文传递

关于个体化素描基础教学中评价体系的设立问题 被引量：3

3

作者 轩敏华 《湖北美术学院学报》 2016年第2期72-74,共3页

打破传统专业本位主义的素描基础教学,解放素描作为重构基础教学体系的原动力量,建构起个体化素描基础教学体系的关键在于新的评价体系的设立。在这个新的评价体系中,素描不仅是一种方式、手段,更是一把开启创造之门的钥匙。

关键词 素描 基础 个体化 评价体系

在线阅读 下载PDF 职称材料

浅谈虚谷的身份认定和师承关系 被引量：1

4

作者 轩敏华 《湖北美术学院学报》 2015年第4期25-28,共4页

由于参考文献的阙如和美术史研究的相对不足,长期以来人们对于虚谷的师承关系都处在不甚了了的揣测阶段。本文从虚谷的画风特点出发,参考相关的研究成果,指出对虚谷画风产生过直接影响的有三位画家:渐江、华嵒、金农。至于虚谷在美学精... 由于参考文献的阙如和美术史研究的相对不足,长期以来人们对于虚谷的师承关系都处在不甚了了的揣测阶段。本文从虚谷的画风特点出发,参考相关的研究成果,指出对虚谷画风产生过直接影响的有三位画家:渐江、华嵒、金农。至于虚谷在美学精神上则更多地继承了禅画和文人画的超越精神,融合了职业画家热爱生活、贴近生活的世俗精神,以俗为雅,属于海派的"逸格"。 展开更多

关键词 虚谷 海派 禅画 文人画 职业画家

在线阅读 下载PDF 职称材料

“草隶”析疑:兼谈隶书、草书的名实之变 被引量：1

5

作者 轩敏华 《湖北美术学院学报》 2015年第1期15-18,共4页

"草隶"一词在书法史上原指隶变以来的整个今体书系,它的出现和隶书、草书这两个名词能指范围的大小息息相关,并最终因为二者所指范围的缩小而丧失了最初的语义。

关键词 草隶 隶草 隶书 草书

在线阅读 下载PDF 职称材料

曲隐:象教文化传统下的技巧美学 被引量：1

6

作者 轩敏华 《戏剧之家》 2014年第8期275-275,共1页

中国传统美学对修辞法的择取源于其观物取象的结构理念。修辞手段的使用习惯本身往往便包含着身份认定与价值判断的意涵在内,在中国传统美学的话语模式当中涌动着的那份强烈的身份意识与价值认定无不与此有关。修辞是语言的结构法。古... 中国传统美学对修辞法的择取源于其观物取象的结构理念。修辞手段的使用习惯本身往往便包含着身份认定与价值判断的意涵在内,在中国传统美学的话语模式当中涌动着的那份强烈的身份意识与价值认定无不与此有关。修辞是语言的结构法。古人在象文化的范畴内自觉建立起平行于自然结构的话语模式,并通过极其具体的法度规范把人们对于宇宙、生命的哲思凝固在具体而微的操作过程当中。"象者,像也,像之者也。"这里的"像"不是模仿, 展开更多

关键词 中国传统美学 修辞法 结构法 观物取象 身份认定 哲思 身份意识 传统诗学 话语模式 价值认定

在线阅读 下载PDF 职称材料

试析“史游作《急就篇》用章草说”之误 被引量：1

7

作者 轩敏华 《中国书画》 2015年第10期10-12,共3页

《急就篇》是一篇字书，作者是汉元帝时期的黄门令史游。根据《汉书·艺文志》的记载，在《急就篇》之前还有周宣王太史《史籀篇》．秦李斯《苍颉篇》、赵高《爰历篇》、胡毋敬《博学篇》，司马相如《凡将篇》，其后又有李长的《元... 《急就篇》是一篇字书，作者是汉元帝时期的黄门令史游。根据《汉书·艺文志》的记载，在《急就篇》之前还有周宣王太史《史籀篇》．秦李斯《苍颉篇》、赵高《爰历篇》、胡毋敬《博学篇》，司马相如《凡将篇》，其后又有李长的《元尚篇》、扬雄的《训纂篇》（其中包括班固续作的十三篇）、贾鲂的《滂熹篇》等。 展开更多

关键词 《急就篇》 章草 《史籀篇》 司马相如 汉元帝 艺文志 周宣王

在线阅读 下载PDF 职称材料

从字体的“形态学”到笔法的“本体论”——也谈卢辅圣简帛书的美学定位

8

作者 轩敏华 《湖北美术学院学报》 2014年第3期25-33,共9页

卢辅圣以破体为依托的字体形态学定位从他取法《爨宝子碑》一路隶楷体始就已经形成了较为明晰的自觉。为此,他在此后的书学实践中干脆撇开了早年曾着力的楷、行、草诸体,沿着疏离正体书系的思路将触角伸向了战国以迄汉魏六朝时期简帛、... 卢辅圣以破体为依托的字体形态学定位从他取法《爨宝子碑》一路隶楷体始就已经形成了较为明晰的自觉。为此,他在此后的书学实践中干脆撇开了早年曾着力的楷、行、草诸体,沿着疏离正体书系的思路将触角伸向了战国以迄汉魏六朝时期简帛、砖文、石刻造像题记之类尚处于演变过程当中的民间日用字体,并最终选择了以篆意渐趋消减, 展开更多

关键词 形态学 “本体论” 美学定位 字体 帛书 笔法 汉魏六朝时期 造像题记

在线阅读 下载PDF 职称材料

从“造物”到“造图”——浅谈图式的自觉与西方绘画造型观念的变迁

9

作者 轩敏华 《湖北美术学院学报》 2017年第1期16-20,共5页

本文试图通过对西方绘画造型观念从"造物"到"造图"这一美学转向过程的梳理说明这样一个事实:"造型"从来都不是一个一成不变的概念,它和人们对艺术、艺术家社会功能的定位,对固有观察方式和表现方式自觉... 本文试图通过对西方绘画造型观念从"造物"到"造图"这一美学转向过程的梳理说明这样一个事实:"造型"从来都不是一个一成不变的概念,它和人们对艺术、艺术家社会功能的定位,对固有观察方式和表现方式自觉不自觉的调整,以及对造型艺术本质规律的深入认识息息相关。笔者正是通过对以上几个方面的综合考察努力勾勒出一个有关造型观念之变的、相对明朗的坐标体系,并期于能够让读者在这个基础上认识到隐藏在这一造型观念之变背后的时代信息和艺术编码。 展开更多

关键词 造物 造图 图式 造型观念

在线阅读 下载PDF 职称材料

浅析中国书画美学中的“象”

10

作者 轩敏华 肖世孟 《湖北第二师范学院学报》 2009年第3期89-91,共3页

本文从对"象"在古代书画美学理论中上下文关系的剖析入手,着重指出"象"是一个内涵与外延都十分丰富的词汇,并通过与其密切相关的几个字词的分析尝试划定"象"的能指与所指的界限,从而使读者对于"象&q... 本文从对"象"在古代书画美学理论中上下文关系的剖析入手,着重指出"象"是一个内涵与外延都十分丰富的词汇,并通过与其密切相关的几个字词的分析尝试划定"象"的能指与所指的界限,从而使读者对于"象"在古代书画美学中的使用及词义的界定有一个宏观的把握。 展开更多

关键词 “象” “意” “形” “气” “神”

在线阅读 下载PDF 职称材料

“科斗书”与“科斗笔法”名实考略

11

作者 轩敏华 《中国书画》 2022年第10期15-21,共7页

一、科斗书的得名与今古文经学之争科斗书源于汉人对以孔壁中书为代表的六国古文之俗称。卫恒《四体书势》:“汉武时鲁恭王坏孔子宅,得《尚书》《春秋》《论语》《孝经》,时人已不复知有古文,谓之科斗书,汉世秘藏,希得见之。”

关键词 《孝经》 科斗书 鲁恭王 《尚书》 壁中书 《春秋》

在线阅读 下载PDF 职称材料

“逸品”的衍义:以“逸笔”为核心

12

作者 轩敏华 《书画世界》 2015年第3期34-35,共2页

"逸品"在中国画史尤其是文人画史上是一个非常重要的范畴,但"逸品"的内涵却始终处在不断的发展变化之中。从朱景玄对"逸品"的贬斥到黄休复等人对"逸品"的大力揄扬,再到宋元以后人们所熟知的、... "逸品"在中国画史尤其是文人画史上是一个非常重要的范畴,但"逸品"的内涵却始终处在不断的发展变化之中。从朱景玄对"逸品"的贬斥到黄休复等人对"逸品"的大力揄扬,再到宋元以后人们所熟知的、从"墨戏"方式中引申出来的、与文人写意之风互为表里的"逸品"概念之位移,尽管"逸品"的图式范畴各各不同,甚至互相龃龉,但其始终以放大笔墨运动效应——"逸笔"为鹄的追求却始终如一。 展开更多

关键词 逸品 逸笔 墨戏 写意

在线阅读 下载PDF 职称材料

米芾“漆书”观念辨正——从《漆书竹简帖》说起

13

作者 轩敏华 《书画世界》 2021年第12期25-26,共2页

本文对米芾《漆书竹简帖》有关漆书得名由来、竹简制法、简书形制,以及书帖年月、时间、地点等相关问题做了一番正本清源的考证,并试图从米芾漆书的表现中寻绎其字法体势所受到的影响。

关键词 漆书 古文科斗书 科斗笔法

在线阅读 下载PDF 职称材料

米芾書帖瑣記

14

作者 軒敏華 《书法研究》 CSSCI 北大核心 2024年第6期88-109,196,共23页

米芾書帖每以意行之,又多用僻語、省語,以致有古拗幽深難可究詰者。論文從《中國書法全集·米芾卷》曹寶麟釋文的瑣記中檢出數條,按米芾書帖時間先後順序聯綴成文,既以補賢者之失,亦期于讀者免為章句所累,一通滯澀可耳。

关键词 米芾 書帖 瑣記

原文传递

米芾“顔出于褚”説贅考——兼談銘石書“修改波撇”的“失真”問題

15

作者 軒敏華 《书法研究》 CSSCI 2023年第3期60-76,共17页

“顔出于褚”説是米芾的首倡。米芾以爲褚書以帖入碑,首開“挑踢”之風,并經顔、柳之演繹獲得了唐碑銘石書的經典樣式。然古法之壞亦自此始,因極其醜詆,“挑踢”一詞在米芾上下文中亦從筆法的專名轉義成爲刻露外張的貶義指號。米芾對顔... “顔出于褚”説是米芾的首倡。米芾以爲褚書以帖入碑,首開“挑踢”之風,并經顔、柳之演繹獲得了唐碑銘石書的經典樣式。然古法之壞亦自此始,因極其醜詆,“挑踢”一詞在米芾上下文中亦從筆法的專名轉義成爲刻露外張的貶義指號。米芾對顔的批評主要集中于顔楷,尤其是其因“修改波撇”而導致的“做作凡俗”之態,然“修改波撇”本是唐以前銘石書的一貫作風,不獨顔楷如此。宋人尚意,其關注之焦點從銘石書轉向行狎書,銘石書的發展遂陷于停滯,其評判標準亦隨之發生變化,而這正是米芾提出“石刻不可學”的時代背景。 展开更多

关键词 顔出于褚 挑踢 修改波撇 唐碑 銘石書

原文传递

周昉的《簪花仕女图》赏析 被引量：2

16

作者 轩敏华 《芒种》 2015年第2期129-130,共2页

周昉是唐代著名的人物画家，《簪花仕女图》是周防的代表作，该画描绘了唐代贵族妇女悠闲、安逸的生活场景，展现了唐代女性娇、奢、雅、逸的气质和温腻、柔美的姿态，在人物造型、绘画技法、思想主题等方面有很高的造诣。本文从《簪花... 周昉是唐代著名的人物画家，《簪花仕女图》是周防的代表作，该画描绘了唐代贵族妇女悠闲、安逸的生活场景，展现了唐代女性娇、奢、雅、逸的气质和温腻、柔美的姿态，在人物造型、绘画技法、思想主题等方面有很高的造诣。本文从《簪花仕女图》的时代背景出发，分析了该画的内容、构图、色彩、线条等艺术特征，以求更加深刻地了解这幅经典名画。 展开更多

关键词 《簪花仕女图》 时代特征 构图 色彩 绘画技巧

原文传递

“定交”还是“定夌”——米芾《经宿帖》新考

17

作者 轩敏华 《中国书法》 CSSCI 北大核心 2023年第9期193-195,共3页

本文试图指出米芾《经宿帖》长期以来存在的误读现象,并对其进行重新解读。其中的主要观点包括:米芾与龚夬交换砚山是为赠别留念;二人互赠砚山的经历,则为我们勾勒出其时砚山文化深入士夫生活的真实情状;帖中“定夌”一词不应释作“定交... 本文试图指出米芾《经宿帖》长期以来存在的误读现象,并对其进行重新解读。其中的主要观点包括:米芾与龚夬交换砚山是为赠别留念;二人互赠砚山的经历,则为我们勾勒出其时砚山文化深入士夫生活的真实情状;帖中“定夌”一词不应释作“定交”,“定夌”即“定绫”,定绫产于河北定州,其误读在很大程度上是源于后人对定州丝织业曾高度发达的历史之茫昧等。 展开更多

关键词 砚山 芭山 定夌 定绫

原文传递

《执笔的流变——中国历代执笔图像汇考》指瑕

18

作者 轩敏华 《中国书法》 CSSCI 北大核心 2016年第13期129-132,共4页

本文试图指出庄天明先生《执笔的流变——中国历代执笔图像汇考》一书中,对中国古代图文资料中所示执笔法的几处误读。主要观点包括:握管法、二指单钩法、三指双钩法绝非古代执笔的常法,古代图像中的很多例子由于作者造型能力的欠缺无... 本文试图指出庄天明先生《执笔的流变——中国历代执笔图像汇考》一书中,对中国古代图文资料中所示执笔法的几处误读。主要观点包括:握管法、二指单钩法、三指双钩法绝非古代执笔的常法,古代图像中的很多例子由于作者造型能力的欠缺无法真实反映当时的一般执笔习惯;古人执笔为求其便,在不同的情境下会选取不同的执笔方式,决不可执一而论;拨镫法是对于笔势的比附,不能和古代图像当中的拨灯图像等量齐观;清人文献中曲解古代执笔法的例子所在多有,在引用之前一定要加以仔细甄别等等。 展开更多

关键词 二指单钩法 三指双钩法 五指执笔法 拨镫法

原文传递

观念与承载:图式、图像及自我发现

19

作者 轩敏华 《美术文献》 2021年第10期11-12,共2页

本文试图从视觉活动的规律入手,探讨图式、图像与自我发现之间的关系,以此揭示图式这一美学范畴自近代以来生成及作用于绘画的历史。

关键词 图式 图像 自我发现 观念

原文传递

选择“艺术资讯”，被选择？

20

作者 肖世孟 轩敏华 《群文天地》 2009年第3期36-37,共2页

VCD还未普及之时，家里有的一二张就会翻来覆去看上几遍，实在看腻了，过一段时间再拿出来，仔细品味之下，还会别有一番趣味，就是所谓的“温故而知新”。早些年，看文章、画册也莫不如此。得到一本画册，仔细地察看每一个细节还不算... VCD还未普及之时，家里有的一二张就会翻来覆去看上几遍，实在看腻了，过一段时间再拿出来，仔细品味之下，还会别有一番趣味，就是所谓的“温故而知新”。早些年，看文章、画册也莫不如此。得到一本画册，仔细地察看每一个细节还不算，有时还会动手来临摹一些精彩的部分，以便加深对画的理解。名家的文章会反复揣摩，甚至全篇抄写来体会作者的“幽微大意”。对比起来，资讯贫乏时代固然缺少很多获得资讯的机会，但同时也没有对资讯过剩的困惑。 展开更多

关键词 资讯 艺术 VCD 文章 画册 临摹

原文传递