17世纪荷兰风俗画情色意象再探

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作者 杨贤宗 王一凡 《当代美术家》 2024年第4期59-70,共12页

风俗画以日常生活内容作为表现对象,在17世纪的荷兰成为独立的画科,以表现日常生活为主,多用于室内装饰。这些风俗画除了精细地描绘日常生活场景外,往往还蕴含了丰富的寓意。前人已经从社会学、图像学等角度探讨过荷兰绘画的情色内容,... 风俗画以日常生活内容作为表现对象,在17世纪的荷兰成为独立的画科,以表现日常生活为主,多用于室内装饰。这些风俗画除了精细地描绘日常生活场景外,往往还蕴含了丰富的寓意。前人已经从社会学、图像学等角度探讨过荷兰绘画的情色内容,此文拟从荷兰绘画与古典主义文学戏剧的关联、上层阶级的自身展示与下层阶级风俗画解读的模糊性三个角度,来讨论荷兰绘画的情色内涵。 展开更多

关键词 风俗画 情色 象征

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切萨雷﹒理帕的《图像学》 被引量：5

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作者 杨贤宗 《南京艺术学院学报（美术与设计）》 北大核心 2010年第2期100-101,共2页

本文对理帕的生平与著作作了较为系统地整理,着重介绍了理帕《图像学》不同版本及其产生的文化环境,以补充美术史图像学方面的知识。

关键词 理帕 图像学 生平考证

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文艺复兴观念的起源与发展 被引量：1

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作者 杨贤宗 《南京艺术学院学报（美术与设计）》 北大核心 2007年第2期45-48,41,共5页

本文梳理了在过去几个世纪里文艺复兴观念的起源及其发展的曲折过程,着重介绍了彼特拉克、瓦萨里和布克哈特、潘诺夫斯基等人的文艺复兴观,并指出我们在文艺复兴认识上所存在的一些误区。

关键词 意大利 文艺复兴 人文主义

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库萨的尼古拉与阿尔贝蒂 被引量：1

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作者 杨贤宗 《南京艺术学院学报（美术与设计）》 北大核心 2005年第4期76-77,70,共3页

本文依照维特科夫尔在他的《人文主义时代的建筑原理》一书中所提供的线索，论述了库萨的尼古拉的哲学思想对于建筑师阿尔贝蒂的影响，并论及文艺复兴时代所盛行的新柏拉图主义精神，以期为理解文艺复兴艺术提供一个更加广阔的背景。

关键词 尼古拉 阿尔见蒂 新柏拉图主义

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西方历史画述要

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作者 杨贤宗 汪可 《浙江艺术职业学院学报》 2015年第4期117-125,共9页

历史画描绘的是几个人物参与某个重大活动,经常取材于文献资料。这种观念源自1453年莱昂·巴蒂斯·阿尔伯蒂（Leon Battista Alberti）所用的historia（拉丁语：story）一词,以描述有着多个人物形象的叙事性绘画。理解这一术语... 历史画描绘的是几个人物参与某个重大活动,经常取材于文献资料。这种观念源自1453年莱昂·巴蒂斯·阿尔伯蒂（Leon Battista Alberti）所用的historia（拉丁语：story）一词,以描述有着多个人物形象的叙事性绘画。理解这一术语在十五、十六世纪意大利的发展历程,见于Istoria。这一术语在十七、十八世纪学院规范里的理解中,所描述的情节可以是真实记录,也可以是虚构的。因此, 展开更多

关键词 阿尔伯蒂 十六世纪 人物形象 叙事性 莱昂 STORY 十九世纪 德拉克罗瓦 普桑 十七世纪

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扬州盐商与板桥风格 被引量：2

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作者 杨贤宗 朱天曙 《南通师范学院学报（哲学社会科学版）》 2003年第2期106-109,共4页

郑板桥杰出的艺术成就与清代扬州文化和商业相关。清代扬州盐业和漕运的繁荣 ,为“扬州八怪”的出现提供了社会舞台 ,同时也使郑板桥的艺术风格呈现出商业化、市俗化的审美特征。首先 ,“板桥风格”反映了一种平民思想 ,具有自我表现、... 郑板桥杰出的艺术成就与清代扬州文化和商业相关。清代扬州盐业和漕运的繁荣 ,为“扬州八怪”的出现提供了社会舞台 ,同时也使郑板桥的艺术风格呈现出商业化、市俗化的审美特征。首先 ,“板桥风格”反映了一种平民思想 ,具有自我表现、自我娱乐的色彩。其次 ,“板桥风格”中具有一种化雅为俗 ,以俗为奇 ,雅俗共赏的艺术风貌。第三 ,“板桥风格”体现出一种美丑互见、立异标新、取悦商贾的价值取向。 展开更多

关键词 扬州盐商 郑板桥 风格 特征

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鉴定入门 被引量：1

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作者 伯纳德·贝伦森 魏百让(译) +1 位作者 肖钰娟(译) 杨贤宗(校) 《湖北美术学院学报》 2024年第1期4-13,共10页

本文是伯纳德?贝伦森的《意大利艺术批评研究》中的一篇,是早期探讨鉴定法的重要篇章之一,这种鉴定法基于对作品的形式和结构等可测量元素的形态学分析。贝伦森在文中进一步系统化了早先莫雷利提出的鉴定法则,并详细介绍了这种方法在确... 本文是伯纳德?贝伦森的《意大利艺术批评研究》中的一篇,是早期探讨鉴定法的重要篇章之一,这种鉴定法基于对作品的形式和结构等可测量元素的形态学分析。贝伦森在文中进一步系统化了早先莫雷利提出的鉴定法则,并详细介绍了这种方法在确定作品归属方面的应用,这对于我们了解鉴定法的早期发展具有一定的启示作用。 展开更多

关键词 艺术鉴定 鉴定的科学 形态学分析

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马克思论意识形态与艺术

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作者 O.K.沃克迈斯特 杨贤宗(译) 陈清逸(译) 《湖北美术学院学报》 2024年第4期4-11,共8页

作者从《政治经济学批判》和《德意志意识形态》中的两段著名文字出发,论述了马克思有关艺术的乌托邦观念与意识形态作用;并以普列汉诺夫、马尔库塞等人的观点为例,分析了后来的马克思主义者的不同艺术观。这对于我们今天的马克思主义... 作者从《政治经济学批判》和《德意志意识形态》中的两段著名文字出发,论述了马克思有关艺术的乌托邦观念与意识形态作用;并以普列汉诺夫、马尔库塞等人的观点为例,分析了后来的马克思主义者的不同艺术观。这对于我们今天的马克思主义美学理论、马克思主义美术史或社会学美术史研究,仍然具有一定的启发意义。 展开更多

关键词 马克思 乌托邦 意识形态 马克思主义美学

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“绘事后素”辨义 被引量：5

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作者 陈晓娟 杨贤宗 《北京理工大学学报（社会科学版）》 CSSCI 2011年第4期133-135,148,共4页

"绘事后素"出自《论语·八佾》孔子与子夏的一段对话中。孔子借用"绘事后素"来解释庄姜"素以为绚"的美,子夏又将之引申到习礼的过程中。后人对"绘事后素"的解释,有绘事"后于素"... "绘事后素"出自《论语·八佾》孔子与子夏的一段对话中。孔子借用"绘事后素"来解释庄姜"素以为绚"的美,子夏又将之引申到习礼的过程中。后人对"绘事后素"的解释,有绘事"后于素"和"达于素"两种,从商周时期衣帛彩绘的实际过程出发,认为将"绘事后素"释为绘事"达于素",更贴近孔子的原意,更切合当时的织绣工艺的实际,从训诂上讲,这一解释也不违背先秦时期"后"字的常见用法。 展开更多

关键词 绘事后素 画绩 后素功

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从象征到寓言:阿比·瓦尔堡的艺术理论 被引量：5

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作者 马修·兰普利 杨贤宗 柯腾 《湖北美术学院学报》 2019年第2期4-19,共16页

自19世纪中叶波德莱尔首提现代性以来,许多重要学者如马克斯·韦伯、沃尔特·本雅明、福柯、哈贝马斯、安东尼·吉登斯以及马泰·卡林内斯库等都论及文化与审美上的现代性问题,作为对历史的反思与重构。本文讨论了阿比&... 自19世纪中叶波德莱尔首提现代性以来,许多重要学者如马克斯·韦伯、沃尔特·本雅明、福柯、哈贝马斯、安东尼·吉登斯以及马泰·卡林内斯库等都论及文化与审美上的现代性问题,作为对历史的反思与重构。本文讨论了阿比·瓦尔堡从视觉文献材料的分析中得出从魔法-联想的象征符号到逻辑-分离的寓言符号感受性转变的重要意义,指出后者正是现代性的标志。瓦尔堡的观点为现代性概念提供了新的视觉佐证,他本人也因此成为20世纪关注现代性的思想家、哲学家、社会学家等的先驱人物之一。 展开更多

关键词 瓦尔堡 象征 寓言 现代性

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扬州盐商与板桥风格的形成 被引量：4

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作者 杨贤宗 《南京艺术学院学报（美术与设计）》 2002年第4期15-20,共6页

郑板桥(1693—1765)是清代中叶杰出的书画家、文学家，是“扬州八怪”的代表人物。在书、画、诗文诸方面都取得了突出的成就。徐悲鸿先生跋郑板桥《兰竹石》轴中曾言：“板桥先生为中国近三百年来最卓绝的人物之一，其思想奇、文奇、书... 郑板桥(1693—1765)是清代中叶杰出的书画家、文学家，是“扬州八怪”的代表人物。在书、画、诗文诸方面都取得了突出的成就。徐悲鸿先生跋郑板桥《兰竹石》轴中曾言：“板桥先生为中国近三百年来最卓绝的人物之一，其思想奇、文奇、书画尤奇。观其诗文及其书画，不但想见高致，而其寓仁慈于奇妙。 展开更多

关键词 诗文 人物 仁慈 扬州盐商 郑板桥 清代中叶 书画 文学家 “扬州八怪” 古今

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女性主义美术史批评(下)

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作者 塔莉娅・戈玛-彼得森 帕特丽夏・马修斯 +2 位作者 陈初露(译) 黄欣怡(译) 杨贤宗(校) 《湖北美术学院学报》 2023年第4期4-21,共18页

从女性主义的角度来看,艺术批评和艺术史是新近才出现的现象,仅在最近十五年才出现。在其短暂的历史中,它们从强调“女性的境遇与感受”的第一代发展到第二代1,始于1970年代末,受到其他学科的女性主义批评的影响,并通过对艺术生产和评... 从女性主义的角度来看,艺术批评和艺术史是新近才出现的现象,仅在最近十五年才出现。在其短暂的历史中,它们从强调“女性的境遇与感受”的第一代发展到第二代1,始于1970年代末,受到其他学科的女性主义批评的影响,并通过对艺术生产和评价以及艺术家作用的考察而对艺术和文化提出了更复杂的批判。本文首先概述女性主义艺术和艺术史的历史,然后讨论其中相关的主题,而在最后的结论性和关键性部分(IV和V)中讨论各种女性主义艺术批判和艺术史方法。 展开更多

关键词 女性主义艺术 艺术批评 艺术史方法 女性主义批评 美术史 结论性

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女性主义美术史批评(上)

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作者 塔莉娅・戈玛-彼得森 帕特丽夏・马修斯 +2 位作者 陈初露(译) 黄欣怡(译) 杨贤宗(校) 《湖北美术学院学报》 2023年第3期4-26,共23页

从女性主义的角度来看,艺术批评和艺术史是新近才出现的现象,仅在最近十五年才出现。在其短暂的历史中,它们从强调“女性的境遇与感受”的第一代发展到第二代1,始于1970年代末,受到其他学科的女性主义批评的影响,并通过对艺术生产和评... 从女性主义的角度来看,艺术批评和艺术史是新近才出现的现象,仅在最近十五年才出现。在其短暂的历史中,它们从强调“女性的境遇与感受”的第一代发展到第二代1,始于1970年代末,受到其他学科的女性主义批评的影响,并通过对艺术生产和评价以及艺术家作用的考察而对艺术和文化提出了更复杂的批判。本文首先概述女性主义艺术和艺术史的历史,然后讨论其中相关的主题,而在最后的结论性和关键性部分(IV和V)中讨论各种女性主义艺术批判和艺术史方法。 展开更多

关键词 女性主义艺术 艺术批评 艺术史方法 女性主义批评 美术史 结论性

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图像学的产生

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作者 雅希·埃尔斯纳 凯瑟琳娜·洛伦兹 +1 位作者 邓雪萍(译) 杨贤宗(校) 《湖北美术学院学报》 2023年第1期4-20,共17页

潘诺夫斯基的《图像学研究》首次根本性地论述了后来所称的图像学理论,它提出艺术作品的三个层次含义并由此引出的三个层次解释,成为了潘诺夫斯基在美国期间对待美术史学科的基础。该论文是潘诺夫斯基在美国、在英语语言方面成熟著作的... 潘诺夫斯基的《图像学研究》首次根本性地论述了后来所称的图像学理论,它提出艺术作品的三个层次含义并由此引出的三个层次解释,成为了潘诺夫斯基在美国期间对待美术史学科的基础。该论文是潘诺夫斯基在美国、在英语语言方面成熟著作的概念基础,不仅是其德国事业的最高点,也是其美国事业的基础。本文循着这两条历史轨迹,考察潘诺夫斯基发表于哲学期刊《逻各斯》的论文在其文集中的位置及其对于美术史学科的特殊贡献。 展开更多

关键词 图像学 艺术作品 潘诺夫斯基 美术史 逻各斯 特殊贡献 历史轨迹 最高点

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“画家的天平”:罗杰·德·皮莱的艺术之美标准

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作者 何青苗 杨贤宗 《当代美术家》 2023年第4期42-46,共5页

在17世纪下半叶,法国艺术历史学家皮莱在一场关于素描与色彩艺术相对重要性的著名辩论中,毫不掩饰地为以鲁本斯为代表的一派辩护,并为色彩派赢得了最终胜利。在他最后出版的一部著作中,更是将色彩作为重要标准列入他所创造的“画家的天... 在17世纪下半叶,法国艺术历史学家皮莱在一场关于素描与色彩艺术相对重要性的著名辩论中,毫不掩饰地为以鲁本斯为代表的一派辩护,并为色彩派赢得了最终胜利。在他最后出版的一部著作中,更是将色彩作为重要标准列入他所创造的“画家的天平”艺术评价体系,主张将绘画理论从文学理论中解放出来,并强调绘画对于观众而言所具有的纯粹视觉兴趣问题。早期的艺术鉴赏并不局限于分类或视觉并列等方法论工具,而皮莱大胆地超越了其专业的正常领域,为美术批评建立了评价体系,总结了17世纪的艺术原则并将它视为一个时代的主流品味的结束,是现代艺术批评毫无疑问的先行者。 展开更多

关键词 罗杰·德·皮莱 画家的天平 法国艺术 史 艺术批评

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亚瑟·戈尔基——通过绘画重塑自我

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作者 唐纳尔德.库斯皮特 杨贤宗 《南京艺术学院学报（美术与设计）》 2002年第1期46-51,共6页

关键词 绘画 现代艺术 画家 艺术家 大师 艺术特色 模仿 严格 实力 个人特色

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从宗教背景到“世界风景”——约阿希姆·帕蒂尼尔在独立风景绘画道路上的探索 被引量：1

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作者 杨贤宗 何青苗 《西北美术（西安美术学院学报）》 2024年第1期69-73,共5页

尼德兰艺术家约阿希姆·帕蒂尼尔是16世纪荷兰风景画的重要推动者。他虽以宗教、神话为主题,却把风景置于首位,因此也是第一位被单独冠以“风景画家”头衔的艺术家。他颠覆传统的作画思路,开创的“世界风景”这种风景画表现形式,不... 尼德兰艺术家约阿希姆·帕蒂尼尔是16世纪荷兰风景画的重要推动者。他虽以宗教、神话为主题,却把风景置于首位,因此也是第一位被单独冠以“风景画家”头衔的艺术家。他颠覆传统的作画思路,开创的“世界风景”这种风景画表现形式,不只是一种风景画发展早期的稚拙手法,而是帕蒂尼尔在同时期众多的处理方式中选择并发展出来的独特成熟形式,有着其独立的起源、发展阶段、传播,以及衰退过程,是帕蒂尼尔对西方艺术史的重要贡献。 展开更多

关键词 约阿希姆·帕蒂尼尔 尼德兰风景画 世界风景 宗教艺术

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文艺复兴时期的家庭世俗绘画:分娩盘

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作者 岳毅 杨贤宗 《西北美术(西安美术学院学报)》 2024年第4期117-121,共5页

分娩盘通常指文艺复兴时期一种双面彩绘的象征性绘画,通过对家族盾徽、分娩场景和男婴形象等图像的描绘,表达了特定时代人对家庭和生育的态度及看法。在经历黑死病后,意大利人的意识形态中,分娩盘充当着现实世界与理想世界之间的桥梁,... 分娩盘通常指文艺复兴时期一种双面彩绘的象征性绘画,通过对家族盾徽、分娩场景和男婴形象等图像的描绘,表达了特定时代人对家庭和生育的态度及看法。在经历黑死病后,意大利人的意识形态中,分娩盘充当着现实世界与理想世界之间的桥梁,广泛存在于意大利人的生活中,对家庭具有重要的情感意义。意大利文艺复兴时期分娩盘的大量出现,因其作为对分娩和生育态度的物质表现,为我们了解当时的生育文化留下了宝贵的视觉资料。 展开更多

关键词 分娩盘 彩绘 生育文化 图像

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古典修辞学对阿尔贝蒂《论绘画》的影响 被引量：2

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作者 杨贤宗 《文艺研究》 CSSCI 北大核心 2011年第11期104-111,共8页

阿尔贝蒂的《论绘画》是西方近代第一部研究绘画的美术论著,其所倡导的人文理念与科学方法直接影响了文艺复兴之初的绘画创作,并对后来西方的美术理论与实践产生了深远的影响。在西方学界,针对这部著作以及阿尔贝蒂本人的研究成果众多... 阿尔贝蒂的《论绘画》是西方近代第一部研究绘画的美术论著,其所倡导的人文理念与科学方法直接影响了文艺复兴之初的绘画创作,并对后来西方的美术理论与实践产生了深远的影响。在西方学界,针对这部著作以及阿尔贝蒂本人的研究成果众多。20世纪50年代,以《论绘画》的英文译者斯宾塞为代表的美术史家,把对该论著的渊源研究从"诗画一律"的传统观念转向了可称作"绘画与修辞学一律"的新视角,突出了古典修辞学而非古典诗学对于美术理论的影响。本文意在揭示这一主题研究的新动向以及相关的新观念,以期能够在西方的历史文化情境中理解美术理论的发展脉络,并为当下美术史的跨学科研究提供一些新知与启迪。 展开更多

关键词 古典修辞学 绘画创作 西方近代 美术史家 美术理论 理论与实践 跨学科研究 文艺复兴

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建筑中的和谐比例思想 被引量：1

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作者 杨贤宗 《美苑》 2006年第3期30-34,共5页

文艺复兴时期建筑学与音乐学关系非常密切。信奉建筑学是一门科学，建筑的每个部分都得并入数学比率的同一体系，是文艺复兴时期建筑师的基本原则。建筑师所选用的比率必须遵守高级的秩序观念，并且应当反映人体的比例；基于威特鲁威的... 文艺复兴时期建筑学与音乐学关系非常密切。信奉建筑学是一门科学，建筑的每个部分都得并入数学比率的同一体系，是文艺复兴时期建筑师的基本原则。建筑师所选用的比率必须遵守高级的秩序观念，并且应当反映人体的比例；基于威特鲁威的权威，这一要求获得普遍的认可。因为人是上帝的影像，而身体的各种比例都是神圣意志的产物，因此建筑比例必须包含并表达宇宙的秩序。毕达哥拉斯和柏拉图已经揭示了这一宇宙秩序的法则以及决定着宏观宇宙和微观宇宙和谐的数学比率。 展开更多

关键词 建筑学 比例 和谐 文艺复兴时期 宇宙秩序 毕达哥拉斯 建筑师 秩序观 音乐学 比率

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